Els aficionats al hip-hop són un grup difícil de complaure. Els nous artistes són calumniats perquè no sonen com els vells, però no hi ha cap crim més gran que mossegar els que han vingut abans. En resum, per ser considerat gran un artista ha de sonar com si fos l'any 88, però no sonar com ningú que era cap al 88. Els rapers són aplaudits per ser reals, però mai s'indica explícitament allò que aquesta realitat inclou. En un gènere i una cultura que espera que els seus grans artistes es sotmetin a un conjunt vague de regles ideològiques, és difícil identificar exactament onKanye Westencaixa en el panteó de la reialesa del hip-hop.
Kanye incompleix moltes regles La meva bella fantasia fosca retorçada . L'àlbum es compon d'èpiques de rap de nou minuts que no s'adhereixen a les pautes tradicionals de vers-cor-vers. Les terminacions falses donen pas als altres instrumentals. Però potser la regla que Kanye incompleix de manera més flagrant és també la recepta més gran per al desastre: no sembli que estàs disposant a fer el millor àlbum de tots els temps. Aquesta és la manera més segura de començar a sonar les campanes d'alarma de la realitat. No obstant això, d'alguna manera ho aconsegueix, i ho fa fent una còpia de seguretat de tota la arrogancia i el bombo amb un àlbum que en realitat pot ser això bo.
La meva bella fantasia fosca retorçada és sens dubte l'àlbum de rap mainstream més ambiciós mai fet. També pot ser el millor produït. Aquí tot brilla i res està fora de lloc. Probablement no va ser per disseny, però el mateix títol de l'àlbum escupe a la cara del concepte real tonto. L'obrer de l'àlbum Dark Fantasy comença amb una introducció de la paraula parlada de Nicki Minaj, la veu parlant és gairebé tan interessant com la seva veu de rap. Tan bon punt la seva veu s'apaga, dóna pas a una voràgine de cordes, trompes, sintetitzadors i percussió que no cedeix fins als moments finals de la indignació de Gil Scott-Heron sobre Who Will Survive in America.
Vídeo relacionat
Runaway, el centre emocional de l'àlbum, va debutar als VMA d'enguany, on va servir com una rèplica subtil al moment condescendent i molt entusiasmat de I-Forgive-Kanye de Taylor Swift. Kanye és un dels grans innovadors del moviment de la cançó de rap cantada que ha dominat la ràdio urbana els darrers anys, però aquí ho porta a nous extrems. Construïda sobre un bucle de piano desgarrador i solitari, la cançó troba en Kanye lamentant els seus defectes de personalitat i inclou un vers ajustat de Clipse MC Pusha T. Però el que la diferencia és el fals final. Passats els cinc minuts, la música cedeix, només per tornar amb el mateix bucle de piano i Kanye West fent plàtans amb el seu vocoder durant uns quatre minuts.
Tan ambiciós és All of the Lights. Kanye capgira la fórmula de la pista del grup reunint (respiració profunda) a Rihanna, Alicia Keys, Elton John, John Legend, The-Dream, Fergie, Kid Cudi, Ryan Leslie, Charlie Wilson, Tony Williams i Elly Jackson durant un pista èpica impulsada per banyes, creant un Where's Waldo per als nerds de la música. Però en comptes de convertir-se en un embolic inflat o una cantada de celebritats cursi, la producció de Kanye la converteix en un sing-along èpic, més arena-rock que hip-hop.
Però All of the Lights és només la punta de l'iceberg de l'artista convidat. L'àlbum es podria acreditar bastant a Kanye and Friends, amb l'estrella del programa trobant l'ús més afavoridor per a tots ells. Ja l'heu sentit mil vegades, però val la pena repetir que Nicki Minaj ofereix la millor estrofa de l'any a Monster. Un vers de Raekwon difuminat és un dels aspectes més destacats de Gorgeous i ningú pot cridar les paraules fotut ridícules de la mateixa manera que el seu germà Wu-Tang RZA a So Appalled. La veu i el piano ànims de John Legend van donar un bon teló de fons a les bromes de Chris Rock a Blame Game. Justin Vernon de Bon Iver presta la seva veu tant a Monster com al frenètic àlbum més proper Lost in the World.
L'emoció de West és un altre factor que l'ha diferenciat de molts dels seus companys. En un gènere obsessionat amb ser dur i mantenir els teus sentiments a dins, ha demostrat que està bé deixar-los sortir de tant en tant i el seu exemple ha estat seguit a tot el gènere, sobretot per Drake. Pistes com Blame Game i So Appalled troben un Kanye introspectiu que reflexiona sobre el mateix tema que va definir 808 i Hearbreak : els adorns de la fama i la fortuna i com es relacionen amb la seva humanitat.
És gairebé incomprensible com Kanye West és capaç de tirar endavant un projecte tan ambiciós amb resultats tan gairebé perfectes. Cada punt que sembla preparat per al fracàs és una altra oportunitat perquè Kanye demostri el seu domini. L'ordre de la pista és impecable. L'obstacle més gran que s'enfronta aquí a l'Oest és el seguiment del Runaway emocionalment esgotat i, una vegada més, està a l'alçada amb Hell of a Life, un cap ànima amb un ganxo inspirat en Iron Man i una bona ajuda d'aquest enginy de Kanye.
Amb la producció sorprenent, és fàcil oblidar que Kanye també és un raper força decent. Potser l'únic que el manté fora d'aquelles discussions redundants sobre els grans rapers és el fet que, bé, mai ha estat un genial raper. Sempre ha tingut un enginy agut i temes lírics complexos, però fins i tot els seus grans fans no argumentaran que té un flux que mereix ser esmentat en el mateix paràgraf amb nois com Jay-Z i Rakim. Tot i que Kanye sembla haver perfeccionat una mica les seves habilitats des del llançament de Graduació - el seu últim àlbum de rap - és poc probable que alguna cosa aquí canviï d'opinió a algú sobre aquest tema. Tot i així, una escolta exhaustiva revela que el joc de paraules de Kanye sovint és enganyósament complex, com ara en un doble nom creatiu de Leona Lewis i Kings of Leon a Dark Fantasy.
No hi ha dubte que aquest àlbum és un canvi de joc. És el millor treball de Kanye West i no només demostra que el seu nom mereix estar en les millors discussions de tots els temps, sinó que canvia la manera com tenim aquestes converses. Els rapers més grans necessiten posseir el flux de Rakim o la fúria de Chuck D? En poc més de 30 anys, el hip-hop ha avançat des de les cantonades dels carrers als estadis i, tot i que ha perdut gran part de la cruesa i l'alegria de les seves primeres encarnacions, s'ha convertit en una força cultural mundial, creant llocs de treball, canviant vides i projectant realitats urbanes a milions de persones. És possible que la música i el personatge de Kanye West no sempre sonin fidels al concepte original del hip-hop, però és el model exemplar del que s'ha convertit i cap a on es dirigeix.
Pistes essencials: Poder, Runaway, Monstre i Totes les llums