És temptador dir que tot el que es podria dir sobre els Beatles s'ha dit: són un dels actes musicals més emblemàtics de la història, primarcas del món de la música pop que van aprofitar i van crear amb eficàcia.
Però per a les noves docuseries de Hulu McCartney 3,2,1 el productor executiu Jeff Pollack, juntament amb el superproductorRick Rubin, tenia una idea nova: no feu una mirada exhaustiva a The Beatles en conjunt, sinó a zeroPaul McCartneycom a cantant, compositor i tità musical integral.
I així Rubin i McCartney es van fer temps en un estudi de gravació als Hamptons amb només unes cintes mestres i la curiositat innata de Rubin pel cervell musical de McCartney, i va néixer la sèrie.
Vídeo relacionat
McCartney 3,2,1 és menys una mirada exhaustiva a l'home McCartney i més aviat una instantània freda de dos mestres músics que s'han admirat des de lluny, escollint-se els cervells i explorant records de cinquanta anys de la robusta carrera musical d'aquest home de 79 anys. .
És el projecte més recent i ambiciós de Pollack, un DJ convertit en supervisor musical convertit en productor de documentals que ha elaborat documentals sobre temes que van des de Frank Sinatra a Johnny Cash a Laurel Canyon .
Clip documental exclusiu de Paul McCartney Rick Rubin
Selecció de l'editor
Mireu Paul McCartney i Rick Rubin vibrar a l'estudi al nou clip de McCartney 3,2,1: exclusiu
Junts (és a dir, després de començar la nostra entrevista agafant una harmònica i cantant uns quants compassos deliciosos del que va anomenar The Clint Blues), vam parlar de la creació de les docuseries, del valor d'aportar teoria musical i curiositat al documental. /forma d'entrevista i què cal per reconèixer un èxit musical quan en veus un. L'entrevista següent s'ha editat lleugerament per a la llargada i la claredat.
Vas començar en el negoci com a DJ. Com vas fer la transició de la producció de música a la producció de documentals sobre música'apassiona, t'encanta compartir-la. Curiosament, aquesta forma de narració sempre va començar amb mi: poder explicar històries sobre artistes en grups que t'agraden.
Quan vaig créixer al negoci i vaig començar a treballar a la ràdio comercial, em vaig adonar molt aviat que havia de tocar coses que no m'agradaven, que era una bona disciplina, de fet. Vaig poder mudar-me a un lloc realment objectiu: vaig créixer amb la música clàssica, així que no estava massa lligat a la música pop. Curiosament, sempre podia escoltar un cop, però no sé com va passar. Si tinc un regal en els meus dies de ràdio, era dir: 'D'acord, això és un èxit'. Això serà enorme.
Com saps què és un èxit'intestí o hi ha elements dels quals sou conscients que fan un èxit'Elton John de petit, però em va agradar com a artista i m'agradaven les cançons. Simplement no era una cosa que m'interessés especialment. Però sempre podria escollir un hit d'Elton, saps'agrada absolutament acaba sent popular, la qual cosa és agradable.
Com et van portar els teus dies a la ràdio cap a la documentació musical'ho vaig passar molt bé treballant amb tota aquesta gent. Allà vaig aprendre moltes coses durant el regnat de la música. Aleshores, fa uns deu anys, vaig tenir la sort de conèixer [el cofundador d'Amblin] Frank Marshall, i vam treballar en [ Pel·lícules Roca ], un especial televisiu sobre artistes musicals fent cançons famoses de musicals. Va ser un especial divertit i puntual, però ens vam conèixer a través d'això. A partir d'aquí, vam començar a fer documents musicals junts; naturalment, vam començar amb Frank Sinatra [Tot o res], amb qui el pare de Frank Marshall va tocar com a músic professional. Això va durar quatre anys, però això ens va fer anar a les carreres. Ara n'he fet uns a Glen Campbell, Johnny Cash i altres.
McCartney 3,2,1 és un format realment interessant per a un document de música. Quines van ser les circumstàncies en les quals vau reunir Rick i Paul McCartney en un estudi de gravació'ell.
Vam fer una llista de persones amb qui volíem parlar i finalment ens vam decidir per McCartney, que parlava d'un pas d'Ave Maria. Sabíem que no volíem fer un doc dels Beatles o un doc de Beatlemania, volíem alguna cosa sobre aquest individu en concret, que és un músic tan brillant més enllà de la seva meravellosa habilitat per cantar i escriure cançons. Em vaig posar en contacte amb el gerent de Paul i va dir que li presentaria la idea. Que no fa molt, però [va comprovar].
Unes setmanes més tard, ens vam escoltar i la resposta va ser afirmativa. I va resultar que Paul va estar a Nova York per una finestra molt curta. Així que tres setmanes després, estàvem gravant en un estudi de gravació als Hamptons, amb els protocols de COVID al seu lloc, així que no hi era. Eren literalment Rick i Paul, tal com ho veieu. Vam rodar quinze hores durant dos dies i vam acabar amb una gran quantitat de material que havíem d'esbrinar què incloure. Va ser una experiència increïble.
Estic segur que trobar el director adequat era molt important. Com vas trobar Zachary Heinzerling i què va aportar a la taula'això sempre va estar amb Rick: tothom va contribuir, però Rick realment tenia al cap que ho faríem en blanc i negre, escoltant cintes que Paul no havia escoltat en cinquanta anys. Tots volíem aquella intimitat que sents quan veus la sèrie. No és llis ni tallat ràpidament, el deixem respirar, per mostrar-te com se sent en un estudi.
Revisió de McCartney 3,2,1
Rick Rubin tria el cervell d'un Beatle a Hypnotic McCartney 3,2,1 Docuseries: ressenya
És decididament relaxat, on estàs absorbint les vibracions d'aquests dos mestres musicals que es coneixen entre ells, especialment en Rick, que va conèixer a Paul i el seu enfocament a la música. És com veure'n dos tipus a la caixa de sorra.
M'alegro que ho hagis observat, perquè molta gent va suposar que en Paul i en Rick es coneixien, cosa que ells no. S'havien conegut abans'estudi, adonant-se de quant tenen en comú.
Rick va entendre quina noció creativa podria haver impulsat Paul a fer una cosa en particular, i va preguntar: Què estaves pensant aquí'Ahir'? De vegades, Paul oferia aquestes coses com a voluntari, com quan parla d'escriure Aquí, allà i a tot arreu mentre espera que John es desperti a la seva piscina. Però aquestes no són les mateixes preguntes que sol fer Paul.
Es tracta menys de la història, la política i la cultura que de la teoria de la música: Rubin i McCartney, tots dos autodidactes, fan enginyeria inversa dels seus propis estils que ni tan sols sabien que tenien en aquell moment.
Sens dubte, aquest era el nostre objectiu principal, volíem dir que sí, els accidents feliços ocorren en la composició de cançons, però també hi ha molt de pensament i instint. Va ser una decisió conscient per a Paul utilitzar una trompeta picota'això parles: un geni que sent alguna cosa al cap i ni tan sols s'adona de què és al principi. Aquí estem a l'estudi amb un dels compositors més grans dels darrers cent anys, i només dirà coses com: Bé, em va inventar aquesta part de baix per a 'Come Together' perquè vaig pensar que seria millor. Són moments èpics i creatius de la història de la música, i ell fa que sembli fàcil.
També em va semblar molt encoratjador que Paul entengués el bons que eren quan diu que és un fan dels Beatles. El que diu allà és que quan hi estàs, una cosa és quan estàs fora, i estàs intentant fer el teu, això és una altra. Però pot mirar enrere i dir: Vaja, aquestes són unes cançons increïbles! I jo estava treballant amb John Lennon !
Arriba a tornar i redescobrir aquestes cançons increïbles que va crear quan era un nen, bàsicament. És una cosa fantàstica veure passar en temps real.
Realment ho és. Esteu parlant d'un noi que ha tingut tant èxit i ha escrit tantes cançons que s'escoltaran mentre la gent escolti música. I si Rick acabava de preguntar a Paul: Quina és la intenció'una manera que et fa sentir que estàs a cinc peus d'ells. Podeu veure les reaccions reals de Paul mentre escolta sons que no havia escoltat en més de cinquanta anys, o fins i tot s'adona que no té la seva veu durant Lucy in the Sky with Diamonds.
És el tipus de discussió de qualitat que fa que l'oient sigui més reflexiu sobre la propera vegada que escolti música. Potser ho miraran i escoltaran d'una altra manera. Això és el que sempre esperes fer. Aquest tipus de coses només augmenta l'apreciació de la gent per la màgia de fer música.
Qui seria el teu Paul McCartney (o George Gershwin), un artista viu o mort amb qui t'agradaria amagar-te en un estudi de gravació i fer-los una graella sobre com fan el que fan'un gran document és Stevie Wonder, un dels millors compositors de tots els temps. És sorprenent i intimidant la quantitat de talent que té, i el seu conjunt de treballs inclou alguns dels discos més sorprenents de la història. Si pregunteu a la majoria dels artistes, crec que sempre estaria a la seva llista.
McCartney 3,2,1 s'està reproduint actualment a Hulu.