Si heu estudiat teatre fins i tot al nivell més superficial, coneixeu a August Wilson. És un dels dramaturgs afroamericans més importants que mai han aparegut a l'escenari i Tanques , la seva obra de teatre guanyadora del Pulitzer de 1983 sobre una família negra que vivia a Pittsburgh durant la dècada de 1950, pot ser el seu èxit màxim. Tanmateix, mai va trobar un lloc al cinema, tot i que sembla que va ajudar a completar una adaptació del guió Tanques abans de morir el 2005. Aquest guió és la base de l'adaptació cinematogràfica de Tanques a part d'algunes ubicacions noves, és difícil trobar molta diferència entre el guió original de Wilson i el que hi ha a la pantalla. Es diu que el dramaturg i guionista Tony Kushner va aportar contribucions addicionals, però és difícil imaginar què podria haver afegit. Tanques és l'obra, amb primers plans.
La bona notícia és que l'obra és tan potent ara com mai. A través del seu reduït repartiment de personatges, Tanques aborda qüestions familiars i culturals que són diferents i rellevants per a una cultura oprimida que comença a trobar el seu lloc a Amèrica. Té lloc als anys 50 el moviment pels Drets Civils encara no ha arribat, però les llavors que el van portar ja s'estan plantant. Aquest és un moment de transició, i mentre que els joves tenen esperança, la generació més gran es consumeix amb una sensació (justificada) de desconfiança i desil·lusió. Per a Wilson, aquests personatges, ben dibuixats com són, van representar tendències i actituds culturals més grans a través de diverses generacions.
Denzel Washingtondirigeix i protagonitza el patriarca Troy Maxson, repetint el seu paper del revival de Broadway de l'obra guanyadora de Tony el 2010.Viola Davis, també del revival del 2010, protagonitza Rose, la seva dona sense sentit. Troy, exjugador de beisbol de la Lliga Negra, ara treballa com a home d'escombraries a Pittsburgh. Allà, té cura d'un fill adolescent, Cory (Jovan Adepo), entreté un adult, Lió (Russell Hornsby), i lluita amb el seu germà Gabriel (Mykelti Williamson), un veterà delirant i mentalment alterat. Generalment considerat un dels grans personatges del teatre, Troy és un home vibrant i prolix que també és propens a les tensions violentes d'amargor i ràbia. No hauria de sorprendre que el paper s'ajusti a Washington com un guant.
Vídeo relacionat
Mitjançant monòleg rere monòleg rere monòleg, Washington salta àgilment entre records càlids, lladrucs burlons i rebequeries de càstig, aturant-se només una breu pausa per deixar que els que l'envolten es facin rapsòdics durant un moment o dos. Sovint, és el tipus de diàleg expositiu que sol relegar al teatre si el llenguatge no és tan bonic, podríeu sentir com si estiguéssiu escoltant l'autobiografia sense tallar de la vida d'un home. Escoltar els propis records poques vegades és l'element d'un bon drama, però la combinació d'actuació ferotge i fogosa i llenguatge viu és exactament el que fa que el teatre no musical sigui rellevant a l'edat moderna. Tanques és, des que va debutar a principis dels anys 80, un símbol de com el teatre en directe encara pot inspirar.
I potser per això Wilson mai es va esforçar per posar les seves obres al cinema. No podeu confiar en què fa que una obra de teatre funcioni a l'escenari perquè tingui èxit a la pantalla; només cal que mireu-la Agost: Comtat d'Osage . Washington, el director, no fa gaire per traduir el material fora de canviar algunes ubicacions, fixar-se en la cara d'un personatge i afegir uns quants intersticials sense paraules, cap dels quals aprofundeix ni transforma el que ja existia a l'obra de Wilson. D'una manera estranya, fins i tot la intimitat del treball de càmera de Washington serveix per emfatitzar massa alguns dels moments més pesats del guió de Wilson. En aquest cas, el mitjà no eleva el material.
Dit això, Tanques segueix sent un rellotge apassionant, però és atractiu pels motius pels quals l'obra sempre ha estat apassionant: el llenguatge i les actuacions. Adepo, Hornsby iStephen McKinley Henderson(com l'amic de Troy, Bono) tenen un control de ferro sobre les complexitats emocionals dels seus personatges. La Rose de Davis està magníficament representada amb una calidesa materna, però també un sentit del deure i la responsabilitat lluitat i conflictiu fet de vores irregulars. Williamson és seriós, però finalment massa preciós com a Gabriel, un dels personatges més difícils d'interpretar al cànon. I Washington és sens dubte fascinant com Troy, però la seva cadència i tics vocals es tornen cada cop més pronunciats en més de dues hores de les seves exhortacions. Es fa cansat, al cap d'un temps.
És meravellós que ara tingui accés un públic més ampli Tanques , però aquesta adaptació encara sembla una oportunitat perduda. El cinema és un mitjà en si mateix. L'adaptació és necessària. Però Tanques també pot ser només una producció de Broadway filmada.
Tràiler: