Traieu-los la polsés una funció rotativa de forma lliure que revisa un àlbum, una pel·lícula o un moment clàssic de la història de la cultura pop.
Fa vint anys, el hip-hop va perdre el seu monarca coronat. El certificat de defunció deia: Christopher G. Latore Wallace. Ocupació: animador. Causa de la mort: ferida de bala a l'abdomen-tòrax. Però aquests documents només ofereixen la pell d'una vida. Sota els durs papers legals hi ha una rica Ilíada de hip-hop. Una tragèdia shakespeariana directament sortida de Brooklyn, nena.
El famós B.I.G.era més un mite que un home. Un gegant voluminós amb una veu prou gruixuda per sacsejar ciutats senceres i un flux més suau que les seves samarretes Versace. Era el Sr X de Streets of Rage: les estructures d'acer de Gotham recolzades a les seves amples palmes, la seva ombra distintiva projectada pels cinc barris . Rei de Nova York es va convertir en un estatus apreciat, però des d'aleshores ningú no ha ocupat el tron.
Vídeo relacionat
La llegenda de Big es va cristal·litzar a la seva obra de segon disc de doble disc. La vida després de la mort , alliberat només 16 dies després de la seva mort. És un rècord de rap de gran èxit: tots els ritmes plens, versos imponents, experimentació sense control, instints pop aguts i senzills mamuts. No obstant això, fluint a través del seu contorn de platí és l'espectre fosc de la mort. Si el seu creador hagués viscut per veure el seu llançament, l'àlbum encara hauria estat una meditació sobre la mortalitat, semblant a la d'Ingmar Bergman. El setè segell . La manera com van jugar les coses fa La vida després de la mort una obra esgarrifosa de profecia fosca.
Poques vegades un artista ha fet tant en una discografia tan compacta. Sense La vida després de la mort , l'obra de Biggie s'hauria recolzat només en un àlbum. Publicat el 1994, A punt per morir és un cop de rom d'un disc de rap, potser el més gran que s'ha fet mai. L'ascens i la caiguda cinematogràfica d'un gàngster ens va oferir la iteració més clara del traïdor de carrer de Nova York d'aquest costat de Super Fly. El presentador de Bed-Stuy, de 22 anys, va canalitzar les seves experiències com a capota de carrer de baix nivell i somia amb un èxit a gran escala mitjançant un lirisme viu i una habilitat de rap sobrehumana. En Big feia barrets de Kangol, jerseis Coogi, ulleres de sol fosques i un cercapersone ficat als texans bossa. La vida després de la mort ens va donar un dona elegant que sempre anava vestit com si estigués preparat per a un funeral.
El que va passar en el període intermedi pesaria en l'ànima de qualsevol. El 30 de novembre de 1994, el 30 de novembre de 1994, el 30 de novembre de 1994, el destí de Big va quedar segellat cinc bales. Shakur va sobreviure, va culpar a l'antic amic Wallace del tiroteig i va posar en marxa una sèrie cataclísmica d'esdeveniments que s'han gravat al pergamí i s'han arxivat en el folklore hip-hop per sempre.
Hi va haver els Premis Source de 1995, Hit 'Em Up i el turbulent matrimoni de Big amb la cantant Faith Evans. Hi va haver l'accident de cotxe que li va trencar la cama esquerra i el va confinar temporalment a una cadira de rodes. I hi va haver la sagnant desaparició de Tupac a la franja de Las Vegas uns sis mesos abans La vida després de la mort l'alliberament. La càrrega de tot es pot sentir pressionant l'àlbum. Biggie sovint sona tancat per l'angoixa.
Biggie i Tupac no es desenredaran mai. Els seus llegats s'entrellacen massa sovint. Les tragèdies de les seves morts estan massa lligades. La carn de vedella més famosa del hip-hop semblava alinear-se perfectament: la costa est i la costa oest, la brillantor cromada de Bad Boy Records de Sean Puffy Combs enfront del gangsterisme gruixut del corredor de la mort de Marion Suge Knight. En un altre reflector estranyament net, tant Pac com Biggie van completar obres de doble disc poc abans de la seva mort. Tall immediatament després de la seva sortida de la presó, Pac's Tots els ulls en mi era una bola de foc d'emoció crua. Es diu que s'ha gravat durant només dues setmanes , el disc va ser l'esclat de la seva presa creativa.
La vida després de la mort se sent més deliberat, més metòdic. No va ser gran anar a l'estudi durant un cap de setmana llarg amb una bossa de males herbes, una ampolla de licor fort i una cinta de ritme. Enregistrat durant 18 mesos a Nova York, Los Angeles i Trinitat, la producció de l'àlbum va ser tan gran com el producte final. El resultat són mil idees diferents amuntegades en dos discs compactes.
L'àlbum s'obre amb una mort. És a dir, recull on A punt per morir L'última cançó de Suicidal Thoughts, es va deixar: Big gira la seva pistola contra ell mateix mentre un Combs desesperat escolta impotent des de l'altre extrem d'una línia telefònica. Les sirenes ploren i un piano lamentable sona sobre el cel nocturn de Nova York. Un Puffy trist s'asseu al costat de la banda de l'hospital del seu amic. El so d'un monitor de cor pla es fon amb la primera cançó pròpiament dita, Somebody Gotta Die.
La narració de l'àlbum depèn de com llegiu aquest misteri. Ha mort Biggie i ha passat a una altra dimensió'estingui a la nit de tempesta per venjar-se de l'home que va assassinar el seu amic.
La cançó és una obra mestra en l'escriptura basada en la història, meitat Luc Besson, meitat Edgar Allen Poe. Sabatilles tacades de sang, silenciadors a les uzis, Hecklers, Kochs i Calicos: el flux lent de Biggie omple prou detalls com per inundar la pantalla de cinema més gran. No obstant això, la pista conserva aquesta qualitat borrosa i de somni. Una realitat alternativa a A punt per morir les cròniques de sang a la boca.
Puffy no era un creador de ritmes en el sentit tradicional, però com un director de cinema, va orquestrar gran part de la música que sortia del seu estable Bad Boy des de darrere dels taulers. El 1997, la fórmula del disc de rap del segell s'havia encertat. El hip-hop de brass-knuckle es va barrejar amb jams més amigables amb la ràdio. No era gaire una ideologia revolucionària, però els senzills de Bad Boy eren retalls contundents i contundents. Tot i així, Puff va haver d'agafar els seus artistes de la mà. Craig Mack no volia fer rap amb les punyalades de banya poc convencionals i la bateria estavellada del seu clàssic còctel molotov Flava in Ya Ear. Ni Biggie va ser dolç inicialment quan el seu primer senzill important, Juicy, es va posar al davant.
Quan Big va escoltar l'esquema d'Hypnotize, però, segons el productor Deric D-Dot Angelettie, va sortir. És un gratacels d'un single de rap. Només un grapat de cançons poden igualar el poder de festa d'aquesta introducció: la línia de baix muntanyosa i la punxada de sintetitzador galàctic extret del hit de 1979 d'Herb Alpert, Rise. A més, el salt de Big al voltant de càntics de uh!... uh! El ritme era tan gran com el mateix raper, tan divertit com els èxits de Blaxploitation que formaven part de la seva persona.
L'altre èxit de l'àlbum va ser Mo' Money Mo' Problems, un creuer en el temps a la febre dels dissabtes a la nit de l'escena discogràfica dels anys 70 de Nova York. El productor Stevie J, un altre beatmaker a l'estable Bad Boy, munta I'm Coming Out de Diana Ross fins que les rodes gairebé es desprenen. És un glamourama fluorescent, però realment no sembla una pista de Biggie. Puffy i el seu últim prodigi Mase prenen les regnes, construint un podi des del qual tots dos sortirien carreres en solitari. El cap de cartell, però, fa una entrada tardana. A Mo' Money Mo' Problems, Biggie és Orson Welles El tercer home — El temps de pantalla és limitat, però deixa la major impressió.
Tot i que de vegades fa la sensació que Puffy i Big lluiten pel control de la roda, les inclinacions pop de Combs actuen com una vàlvula d'alliberament per témer que s'arrossega sota les taules de l'àlbum. What's Beef'olla a pressió que tant havia captivat el hip-hop. Per als oients, la disputa entre la costa est i la costa oest va ser un bon moment. Per als principals jugadors, era la vida real. Beef és quan necessites dos Gats per anar-se'n a dormir, rapeja Biggie sobre el concert condemnat i impulsat per cordes. La carn de boví és quan les vostres mares no estan segures als carrers.
El flux de Biggie subratlla la seva mentalitat més cansada. A punt per morir temes com Gimme the Loot i Machine Gun Funk l'havien vist desplegar el seu espit shoot-the-the-lights-out, fent sonar síl·labes amb ferocitat a l'estil de la pistola Gatling. Per La vida després de la mort , s'havia enfonsat en un estil de rap més lent i més estudiat. El seu baríton impossiblement profund ressona al llarg de la pista com un tron que ressona sobre els gratacels. A Kick in the Doors, DJ Premier aprofita el terror de la pel·lícula de terror de I Put a Spell on You de Screaming Jay Hawkins. Pocs rapers tenien la veu de to complet per escalar aquestes banyes.
La visió madura de Big s'expressa en el seu clàssic Ten Crack Commandments. A punt per morir havia estat la gènesi salvatge. Tres anys i 100 lliçons de vida després, el llibre de jocs criminals de Biggie s'ha fet en concret. Els deu manaments del crack són regles inflexibles. Número 5, per exemple: No venguis mai cap crack on descanses / No m'importa si volen una unça, digues-los ''rebota''. Una cosa és escopir tòpics sense fons si no estàs encadenat per cap tipus de contorn. Big d'alguna manera rapeja la seva llista formal amb la claredat de la cinta d'autoajuda.
Si A punt per morir va ser l'àlbum de rap de Nova York per excel·lència La vida després de la mort va ampliar l'abast de Biggie. Va fusionar ambdues costes amb el bop g-funk de Going Back to Cali i aborda les estranyes melodies de Bone Thugs-n-Harmony a Notorious Thugs. De tant en tant, també fa una pausa per gaudir de la vida, dibuixant des del seu manifest cendra fins a l'elegant a Sky Is the Limit, lliurant-se al R&B almívar a la jam sexual dirigida per R Kelly Fuck You Tonight i provant la seva veu cantant, potser desaconsellable, a Playa Hater.
L'èpica necessitava un final. Després d'un àlbum d'investigació del costat fosc del conflicte, Big desferma l'infern al penúltim tema The Long Kiss Goodbye. La seva cosina i protegida Lil Cease ha dit que la pista tracta sobre Tupac . Però també ha dit que no . Puffy també ha negat l'afirmació. La gent creurà el que vol creure. Però si es tractava d'una escopeta de final de quart de Biggie dirigida directament al seu difunt rival, una línia com Ara descanses eternament, adormit/ Et cremes quan m'arrossegues és un signe de puntuació infernal.
La trista endevinació de La vida després de la mort està gravat a la pista de tancament de l'àlbum: You're Nobody (Til Somebody Kills You). La cançó s'obre amb Puffy llegint els Salms 23:4-6, que sovint es recita als funerals cristians. No vull morir / Déu em digui per què es xiuxiueja sota el ganxo. A la portada de l'àlbum, Big es troba al costat d'un cotxe funerari. Bad Boy més tard va emetre una declaració que el registre no s'havia alterat de cap manera després de la seva mort.
A les primeres hores del 9 de març de 1997, quatre bales van entrar al seu cos mentre estava assegut al seu SUV a un semàfor vermell a la cantonada de Wilshire Blvd i South Fairfax, Los Angeles. Només tenia 24 anys, però sempre serà Big Poppa.
Christopher Wallace va ser algú a la vida, però. Va ser The Notorious B.I.G. Líder del hip-hop de Nova York. Deixeble de Big Daddy Kane. El millor de Brooklyn que va pujar als cims més alts de l'estrellat del rap. La vida després de la mort és tant una celebració de tot això com una meditació ombrívola sobre la mortalitat. És una obra que, amb sort, va oferir al seu carregat creador els moments més breus de catarsi abans de convertir-se per sempre en escriptura.