Aquesta revisió es va publicar originalment com a part de la nostra cobertura per aSouth by Southwest Film Festival 2016.
Silenci ja està fent nombroses comparacions amb la de 1967 Espera fins que fos fosc , i amb raó. Ambdues pel·lícules són thrillers d'invasió a casa on una protagonista femenina utilitza el seu handicap per lluitar contra el seu atacant. En aquest cas, la ceguesa de la Susy d'Audrey Hepburn es canvia per la incapacitat d'escoltar o parlar. De la mateixa manera, la història s'intercanvia Espera fins que fos fosc Apartament de Nova York amb una cabana remota al bosc d'Alabama.
Però un cop supereu les parcel·les d'ascensors similars, Silenci es diferencia del seu predecessor i de la majoria de les pel·lícules de terror en general, Blumhouse o d'altres, ja que l'heroi i el dolent s'enfronten molt aviat en el temps d'execució. Quan la casa aïllada de Maddie ( Kate Siegel ), una escriptora que lluita per acabar la seva segona novel·la, és l'objectiu d'un assassí sense nom (John Gallagher Jr., en una doble volta de victòria aquest cap de setmana amb 10 Cloverfield Lane ), s'adona de la seva presència gairebé immediatament. Part d'això és pel disseny, tant per part de l'antagonista com del directorMike Flanagan( Oculus ), que va coescriure el guió amb Siegel. Tan bon punt l'atacant sense nom s'assabenta de la discapacitat de la Maddie, juga amb ella robant-li el telèfon i enviant-li fotos al seu ordinador portàtil. Aleshores, després de tornar a fora, apareix just davant d'ella a la finestra, amb la seva màscara mirant-la mentre la desafia a jugar el seu joc.
Vídeo relacionat
Tot i que el seu rostre és un clar homenatge a Michael Myers (l'escultor Bruce Larsen va equipar la màscara amb pell blanca, trets en blanc i un somriure suau), les similituds entre els dos assassins acaben aquí. On Myers roman en silenci i en gran part amagat de les seves víctimes fins que sigui massa tard, Silenci El boig es fa visible i vocal a la seva presa des del primer moment. Com a resultat, Flanagan i Siegel arriben a posar les seves cartes a la taula abans d'hora, alliberant els seus personatges per centrar-se únicament en com superar-se els uns als altres.
Això li dóna una brutalitat clínica a la violència, així com al joc d'enginy que segueix. El públic no es queda preguntant-se si l'assassí és allà fora (sabem que ho és) o quan intentarà atacar (ara mateix, si pot), només quines són les seves motivacions. No obstant això, al mateix temps, Gallagher el interpreta amb una cruesa tan pràctica, gairebé carismàtica, que no necessitem aprendre-ho tot (ni tan sols res) sobre ell. Com a actor, sap per què l'home anònim ha optat per fer el que fa, i això és tot el que importa. Això millora la singularitat de la seva missió, fent-la encara més implacable i esgarrifosa.
Per descomptat, gran part de la tensió també s'ha de atribuir a Siegel. Com a Maddie, fa servir poc més que ASL escassa i expressions facials per transmetre tot, des de l'humor fins a la vulnerabilitat i la frustració davant el bloqueig del seu propi escriptor, que l'acaba inhibint quan pren una posició contra el seu aspirant a assassí. En una de les seqüències més brillants de la pel·lícula, arriba a les profunditats de la seva consciència per reposar la seva determinació minada, creant una fantasia on és capaç de parlar una vegada més. Això també li dóna a la seva discapacitat alguns detalls diferents que no es veuen a la majoria de pel·lícules amb personatges sords. Com que Maddie va patir una meningitis bronquial que afectava els sentits quan tenia 13 anys, es trobava entre dos mons: incapaç de sentir o parlar físicament, però capaç de recordar aquestes coses prou bé com per poder evocar la parla en els seus somnis, visions i records.
Amb l'excepció d'una germana a Facetime i un parell de visites de veïns, Siegel i Gallagher són els únics actors de la pel·lícula. Però parafrasejant una broma Van venir junts , el so funciona com el seu propi personatge, tan crucial com qualsevol dels intèrprets de carn i ossos. Michael Koff, el dissenyador de so supervisor Steven Iba i el mesclador de re-enregistrament Jonathan Wales treballen conjuntament per tractar cada soroll amb decadència. El toc de Maddie picant verdures s'amplifica deliciosament, com també ho són els bloops dels missatges de text i els timbres de les trucades telefòniques. En activar aquestes notificacions, aquests efectes d'Apple que tots hem escoltat durant les nostres nits relaxades a casa, l'equip de so estableix un sentit familiar del lloc, només per trencar-lo un cop apareix l'assassí. No és casualitat que l'apunyalament de la carn i el cruixent dels ossos es produeixin al mateix volum que les diverses comoditats de les criatures, el nivell de soroll ara trenca les orelles en lloc de calmar.
El disseny de so també ens recorda el que Maddie no té a la seva disposició i com això pot ser tant una fortalesa com una debilitat. Per descomptat, Flanagan podria haver filtrat fàcilment la pel·lícula sencera a través de la seva falta d'audició perquè la poguéssim experimentar de primera mà. Però l'àudio augmentat és més complex en el seu resultat final. En els primers minuts de la pel·lícula, ens encanta, dedicar-nos al menjar que es prepara i als missatges que es llegeixen. Quan la violència arriba, però, volem retirar-nos als nostres propis capolls de silenci. Volem ofegar l'horror. I és llavors quan ens adonem de com la manca de so es pot aprofitar realment en benefici de Maddie. Tot i que aquest és un tema aixecat directament Espera fins que fos fosc , la quantitat significativa de temps que Silenci gasta amb l'enemic fa que la revelació sigui molt més important.
Tràiler: