L'estadi: Walter White (Bryan Cranston) és mort. Els nazis han estat vençuts. Falta un El Camino. Queda una pregunta, què dimonis li va passar a Jesse Pinkman'https://consequence.net/tag/aaron-paul' rel='noopener noreferrer'>Aaron Paul )? Tal com descobrim aVince Gilliganla seqüela de l'epíleg de 122 minuts Breaking Bad , bastant sencer. Per citar Saul Goodman (Bob Odenkirk), Pinkman ha de lluitar amb molta acció de shit creek si vol sortir viu d'Albuquerque, Nou Mèxic. Amb connexions cada vegada més reduïdes i gairebé zero recursos, el nostre antic vagabund convertit en químic només té el seu enginy i els seus records en què recolzar-se. Per descomptat, com hem vist abans, això és més que suficient per a qualsevol que estigui enganxat a l'illa de Gilligan.
(Rànquing: Cada Breaking Bad Cold Open )
Mesura completa: Tot i haver estat filmat amb una càmera ARRI Alexa 65 i amb una proporció d'aspecte de pantalla ampla de 2,39, un intent de Gilligan de marcar el format CinemaScope que Sergio Leone havia utilitzat per a la seva Trilogia de dòlars. El Camí se sent relativament sincronitzat amb Breaking Bad . Molt d'això té a veure amb el fet que Breaking Bad ja era de naturalesa cinematogràfica, veient com era un dels pocs espectacles del segle XXI que s'havia rodat en pel·lícula de 35 mm. Però també perquè Gilligan mai no intenta allunyar-se del material original. No feia bromaquan va dir The Hollywood Reporter : No frenem per explicar les coses a un no Breaking Bad públic. En lloc d'arrencar una pàgina de la seva alma mater, Els arxius X , el llargmetratge del 1998 va servir com a llargmetratge independent i com a pont entre les temporades 5 i 6, El Camí és un epíleg de totes maneres. Està madur amb referències profundes i ple de trucades a la sèrie, que alimenten la major part del pes emocional de la pel·lícula. Es tracta bàsicament d'un especial de dues hores.
El Camino: una pel·lícula Breaking Bad (Netflix)
Vídeo relacionatUna oferta de tipus sense material brut: Què és sorprenent El Camí és com és menys una història de gat i ratolí i més una meditació. Gran part de la pel·lícula es passa dins del cap de Pinkman, proporcionant a Gilligan un mitjà enginyós per a tot tipus de flashbacks. Però en lloc de desaprofitar aquesta oportunitat en cameos convenients, dels quals aquesta pel·lícula en té molts, no us equivoqueu, Gilligan aprofita aquests moments per fer el que millor sap: deconstruir. Aquesta és una història sobre el trauma i com un persevera a través de tot això, i de la manera típica de Gilligan, troba una manera agradable de fer que el passat alimenta el present. No obstant això, en lloc d'aturar-se i començar totes les altres escenes, Gilligan manté el pedal al metall, passant per records sòrdids i dolços mentre l'acció continua sense deixar-se defallir.
Tempreu aquestes expectatives respecte a qualsevol acció, però. Tot i que sens dubte hi ha una sèrie de seqüències fascinants El Camí - un enfrontament presentat al tràiler hauria de ser digne de GIF i una recerca maniàtica de l'apartament de Todd treu el millor de Gilligan com a cineasta (i dissenyador) - és una funció molt relaxada. Espiritualment, això és congruent amb la narració: mentre que l'enviament de Walt a Felina va captar la veritable destil·lació d'un geni de modalitat suau que va acceptar ser un cervell sociópàtic, la improbable coda de Pinkman a El Camí ofereix un retrat tranquil d'un drogadicte que intenta renovar la seva ànima. En aquest sentit, sempre anava a ser un assumpte més lleuger, i és molt millor per a això.
(Llegir: L'arc oblidat de Jesse Pinkman )
5 dies fora: Per descomptat, l'elefant més gran de la sala és com Walter White, i diversos altres personatges morts com Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) — podria tenir en compte la narració. Sense fer malbé massa, tots es tracten amb el tipus de delicadesa que només pot provenir d'un creador que a.) encara té un control sobre la seva narració i b.) prioritza aquesta narració per sobre de la seva base de fans. Perquè realment, hauria estat molt fàcil per a Gilligan satisfer el seu públic i fer de White una mena de Dark Passenger per mantenir-lo a la pel·lícula des del principi fins al final. En canvi, va flexionar el seu múscul creatiu, el mateix que ha aconseguit oferir quatre temporades essencials de sèries derivades. Millor truca a Saül i va trobar la manera d'enfonsar un capítol en un dels millors i més commovedors episodis de Breaking Bad . Un cop més, no hi ha spoilers, però seria prudent revisar 4 Days Out (ejem, temporada 2, episodi 9) si voleu que el cameo de Cranston es mordi de la manera que Gilligan pretenia absolutament.
kafkà: Els cínics poden estar en desacord, però El Camí existeix únicament per a Jesse Pinkman. No per al control. Ni el contracte. Ni el servei de fans. No, aquesta és una branca d'olivera de dues hores per a Gilligan, que està fent les paus amb el seu personatge uns sis anys després. Només cal veure com va parlar d'aquest projecte abans del seu llançament, especialment com va evolucionar d'una pel·lícula de cinc minuts a la funció de dues hores que tenim davant nostre. El veus marxant, li va explicar The Hollywood Reporter en l'esmentada entrevista, I al meu parer, va sortir a un final feliç. Però a mesura que passaven els anys, vaig pensar: Com va ser aquest final, diguem-ne un final, ni feliç ni trist, com era'https://consequence.net/2019/10/breaking-bad-schemes/' rel='noopener noreferrer'>Els 10 esquemes més brillants de Breaking Bad)
Tot i això, aquí està la cosa: Jesse no només va conduir directament a un final feliç al final de Felina, i això és, finalment, el concepte de El Camí . De nou, es remunta a la manera com Gilligan teixeix el passat amb el present. A la superfície, la pel·lícula és un western de supervivència, la narració clàssica del vaquer amb la seva sort que surt de Dodge contra tot pronòstic. Però a dins, és una batalla espiritual de l'home contra ell mateix, i aquí no només prospera la pel·lícula, sinó també on brilla Paul. Al cap i a la fi, aquesta no és només una manera de trobar un final feliç per a Jesse, sinó de veure'l transcendir completament, una vacant narrativa que clarament es va posar sota la pell de Paul i Gilligan. En cas contrari, per què dimonis farien això 
El Camí: A Breaking Bad Movie
Que tinguin èxit o no depèn únicament de la posició de cadascú amb la sèrie. Com a pel·lícula autònoma, és cert que no hi ha molta profunditat en el trauma de Pinkman, i gran part del dolor i la confusió amb què lluita Paul torna al teixit connectiu que és primordial per a la sèrie. Tenint en compte totes les coses, això podria no agradar a alguns espectadors i probablement no a un grapat de crítics que intenten veure això com El Camí i no Breaking Bad: La pel·lícula . (Una tasca impossible que argumentaria aquest escriptor.) Però, tenint en compte tot el que va venir abans, El Camí ofereix una bonica extensió d'hora tardana d'un personatge el destí del qual havia estat relegat únicament a les teories dels fans.
El veredicte: Tenint en compte que ha passat nou temporades senceres dins del seu peculiar univers de Nou Mèxic, mai hi va haver cap dubte que Gilligan estima els seus personatges, però carai sí. El Camí portar aquesta idea a casa. No per vèncer un cavall mort, però sembla que tota la pel·lícula existeix únicament perquè l'home tingui una certa sensació de tancament amb el personatge. Alguns podrien argumentar que això és excessiu, i tindrien raó, si només ho fes per algú més que per ell mateix. No, hi ha una sensació de solemnitat en aquest experiment de funcions que s'alinea més amb el compromís de Gilligan amb la narració per sobre de qualsevol altra exigència, i ho heu de respectar. Com ja ha demostrat Millor truca a Saül , si hi ha una història per explicar, la vol explicar, i El Camí és una d'aquestes històries. És un epíleg meditatiu per a Breaking Bad , una pel·lícula que sembla menys una seqüela i més com pàgines esquinçades de la història original. Impressionant.
On es juga