Cançons que van fer clàssics del cinemaés una funció en la qual analitzem com l'ús d'una sola cançó va ajudar a fer d'una pel·lícula un clàssic modern. Aquesta vegada, fem una ullada a com la pel·lícula més indeleble de John Hughes va rebre l'ajuda de la banda escocesa més popular dels anys vuitanta. Tingueu en compte que aquest article es va publicar originalment el març del 2020. Avui es torna a compartir per commemorar l'aniversari de la banda sonora de la pel·lícula, que es va estrenar el 19 de febrer de 1985.
John Hughesles pel·lícules han tingut una mica de malestar en els últims anys. Musa del difunt escriptor i director,Molly Ringwald, el va posar directament i comentari per a El Nova Yorker el 2018. Si bé els milions que han estat tocats per les pel·lícules d'Hughes, especialment les seves pel·lícules juvenils dels anys 80, podrien formar una cadena humana al voltant de Shermer, Illinois, diverses vegades si la ciutat no fos fictícia, Ringwald és És just assenyalar que aquestes mateixes pel·lícules contenen certs continguts que no s'ajusten gaire als estàndards actuals: humor groller de vestidors, recompenses per l'agressivitat masculina, actituds preocupants cap al sexe i les orientacions sexuals alternatives i una manca de diversitat que podria explicar per què algú com Donald Trump no creu que hi hagi negres als suburbis.
El GraduatSelecció de l'editor
El so del silenci de Simon & Garfunkel ens porta dins del graduat
Al mateix temps, la reflexió de Ringwald també la va portar a reconèixer els mèrits de l'obra de Hughes. Abans d'Hughes, al costat de ningú no representava als adolescents amb una llum extremadament estereotipada. Menys encara hauria escrit i posat en producció una pel·lícula amb una actriu adolescent en el punt de mira, com va ser el cas diverses vegades amb Ringwald. Pel que fa a la blancor i la rectitud que es troben a les pel·lícules d'Hughes, Ringwald va ajustar el seu pensament després que algú, una persona gai de color, expliqués que El Club d'esmorzars li havia salvat la vida perquè tractava de la lluita per la identitat i dels sentiments i pressions de ser alterat, encara que es representés en una societat molt tradicional, blanca i heteronormativa. Sí, la representació és molt important, però independentment del color, l'ètnia o l'orientació dels que apareixen a la pantalla, qualsevol persona que hagi estat un adolescent nord-americà pot relacionar-se amb la dolorosa perspectiva de no conèixer o ser vist i reconegut per qui som realment. És per això El Club d'esmorzars perdura. Hughes va entendre que els problemes dels adolescents s'havien de respectar a les pel·lícules i que les apostes —fins i tot amb algunes rialles ben intencionades i l'espatllament de la biblioteca— sovint són més grans que John Bender.
Vídeo relacionat
Hughes també tenia una habilitat per trobar la cançó adequada per fer una banda sonora de les seves parts de la vida adolescent. De la mateixa manera que no podríem imaginar la seqüència inicial de Pretty in Pink sense el seu tema reelaborat Psychedelic Furs ni el final de Setze espelmes menys els bessons Thompson, una mera menció El Club d'esmorzars envia l'avaria inicial i Hey, hey, hey, hey cant de Don't You (Forget About Me) corrent des de les nostres puntades fins als nostres punys. Hughes va tenir sort amb el que es convertiria en el major èxit d'Estats Units per a EscòciaMents simplesdesprés que la banda, buscant algun reconeixement fora del Regne Unit, finalment va cedir i va acceptar gravar la cançó que els van portar el productor de la banda sonora Keith Forsey i el guitarrista de Nina Hagen Steve Schiff, que van escriure la pel·lícula junts. Després que Bryan Ferry i Billy Idol transmetessin la cançó, la llegenda diu que el líder de Simple Minds, Jim Kerr, finalment va deixar de gravar-la només després que l'aleshores dona, Chrissie Hynde (sí, aquesta!), el va convèncer. Més de tres dècades i milions de discos després, Kerr probablement podria fer un petó a aquestes altres estrelles per transmetre un dels èxits de bandes sonores més reconeixibles dels anys 80.
Ser adolescent —almenys als anys 80— és, en part, viure i respirar música, sovint recorrent-hi amb la creença genuïna que la veu que ens calma, commisera o fins i tot ens crida pot pertànyer a l'únic que està fora. allà qui, encara que només sigui per un acord o un cor, ens entén realment. Mentre Simple Minds juga sobre la seqüència inicial del quintet no coincident Claire (una princesa), Andrew (un jock), Allison (una noia d'art), Brian (un friki) i Bender (un matón) que es deixen a la detenció del dissabte, Hughes utilitza l'èxit de la nova onada que aviat serà per entrar en un món al qual els pares, els professors i fins i tot els conserges que escolten a escolta no poden accedir, un que existeix únicament a través dels auriculars, els tocadiscos que es reprodueixen darrere de les portes tancades dels dormitoris i els equips estèreo dels cotxes en marxa. toc de queda. Per a una pel·lícula que és alhora atemporal i inconfusiblement de la seva època, El Club d'esmorzars necessita un batec musical que coincideixi. De la mateixa manera que Marty McFly li va fer un monopatí a Huey Lewis aquell mateix any, el públic pot passar per les portes de la biblioteca de Shermer High pel que se suposa que és un assumpte silenciós i punitiu, irònicament, a través d'una onada ballable de tambor i teclats.
El títol de la cançó en si fa una olor inconfusible a l'institut: Don't You (Forget About Me). És una barreja d'emocions polaritzades. Una demanda, un avís (No ho facis) seguit d'una sol·licitud suavitzada o una esperança inundada d'inseguretats (Oblida't de mi). Kerr tartamudeja: Don't, don't, don't, don't, continua emfatitzant aquesta manca de seguretat seguint la primera línia del cor titular. No us oblideu de mi és una lletra tan senzilla, però també tan indicativa de l'escola secundària: una terra de selfies, anuaris, reunions i l'eufòria que segueix quan un enamorament revela que realment coneixen el nostre nom. El Club d'esmorzars dedica gran part del seu temps a resoldre necessitats tan bàsiques dels adolescents (i dels adults), com ser vist, escoltat i reconegut per qui som realment en lloc de com els altres, ja siguin companys, pares o directors, ens veuran o volen que ens vegin. ser. Aquell cor de No t'oblidis de mi actua com un musical que vaig ser aquí tallat a la cama d'una taula de la biblioteca amb el ganivet de Bender, una súplica que cal comptar quan tants de nosaltres vam passar quatre anys sentint-nos completament invisibles.
Expliqueu-me els vostres problemes i dubtes, canta Kerr al primer vers, Donat tot per dins i per fora. És la premissa de la pel·lícula empaquetada ordenadament dins d'una sola lletra, i un reconeixement que el que veiem (tot a fora) rarament és el que realment obtenim (tot a dins). No és d'estranyar, doncs, que l'escena més indeleble de la pel·lícula vegi que The Club no fa més que explicar els seus problemes després d'una mica de gel i cremant-se. Per descomptat, troben que les seves similituds superen amb escreix les seves diferències. Al cap i a la fi, cap és com sembla, tots es descobreixen a si mateixos i cadascun sent una pressió extrema de diferents fonts mentre ho fa. Potser el moment més difícil emocionalment és quan Brian pregunta si el grup encara seran amics vingui dilluns al matí (Em reconeixeu'Andy i la Claire admeten que probablement no hauran de venir. a la pressió dels companys (les cadenes lentes ens poden separar) a la qual s'enfronten. De la mateixa manera que Simple Minds ens atreu inicialment a aquesta biblioteca amb el tipus de cançó que podrien escoltar cinc adolescents dels anys 80, Hughes entén que aquest tipus de revelacions, tant esperançadores com desgarradores, només es podrien produir entre els companys. Són les coses que ens recorden a qualsevol edat que créixer és una merda i que pot haver-hi tant drama com a conseqüència d'una broma al vestidor que va anar massa lluny o d'un projecte de botiga fallit com qualsevol altra cosa.
El Club d'esmorzars no acaba sense els seus problemes. Quan els cinc marxen junts per les portes de Shermer High i Carl mira amb esperança, ens assabentem que la Claire i Bender, així com l'Allison i l'Andy, s'han unit com a socis poc probables. En el seu assaig, Ringwald també comenta el missatge incòmode que això podria enviar al públic (l'agressió descontrolada d'un home fa que la noia es faci i el canvi d'imatge de la desesperació d'una noia atrapa el noi), però, personalment, no crec que Hughes tingués cor per veure'l. tornen a les seves maneres menys il·lustrades el dilluns, com Brian temia que passaria. Hughes utilitza aquests aparellaments poc probables per assegurar-se que les lliçons guanyades amb esforç de The Breakfast Club sobrevisquin el cap de setmana. Don't You (Oblida't de mi) recorre aquesta escena de tancament com una súplica per no deixar que la seva saviesa recent descoberta es desaprofiti. Prefereixo aquella lectura d'una conclusió al revés i forçada. És una raó suficient perquè Bender bombei aquest puny i el mantingui allà durant 35 anys més mentre Simple Minds suplica.
Ei, ei, ei, ei.