Què li va passar a Jesse Pinkman'https://consequence.net/2019/10/film-review-el-camino/' rel='noopener noreferrer'>El Camí: A Breaking Bad Movie . Per celebrar-ho, Consequence of Sound éspublicant diversos articles directament des de Nou Mèxic.Avui, revisem la defensa de l'escriptor Zach Blumenfeld de Skyler White des del 2018 i per què el personatge finalment rep el respecte que es mereix després de tots aquests anys.
Avui dia, ni tan sols ens cal imaginar hordes d'homes blancs a Internet dirigint el vitriol a les dones. Només cal mirar-ho El canal d'Instagram d'Aziz Ansari veure que fins i tot enmig del moviment #MeToo, aquesta pràctica no ha cessat. I, tanmateix, va semblar massa notable quan, el 2013,Anna Gunnhavia d'escriure un editorial d'opinió The New York Times per defensar el seu personatge Skyler White de les legions de futurs GamerGaters que l'ataquen als grups de Facebook i als fòrums en línia.
Vídeo relacionat
Com Breaking Bad va augmentar en popularitat fins a convertir-se en un dels programes de televisió més influents del mil·lenni, i fins i tot quan Gunn es va emportar dos premis Emmy a la millor actriu secundària en un drama, el gran nombre de persones que odiaven a Skyler només va augmentar. Em preocupa que tanta gent reaccioni a Skyler amb aquest verí, va escriure Gunn. ¿Podrà ser que no suportin una dona que no patirà en silenci o ‘estar al costat del seu home'igual de Walter 
Anna Gunn i Bryan Cranston a Breaking Bad (AMC)
Breaking Bad mai es va crear per retratar Skyler com un heroi o fins i tot com un personatge simpàtic. Part d'això rau en el seu enfocament en la transformació de Walter White de professor de química milquetoast a cap de drogues narcisista. Com els altres grans antiherois d'una època televisiva dominada pels drames d'antiherois masculins, Walt va continuar sent algú a qui estàvem captius per arrelar fins al final, per molt inquietants que trobéssim les seves accions o el malament que volíem veure'l portat davant la justícia. I com que Skyler va ser el primer en el camí i després mai va participar del tot amb els seus somnis de metanfetamina, es va convertir en l'imant natural per al menyspreu de l'audiència. Cada vegada que Walt derrota un dolent, ha d'enfrontar-se a la mirada fulminant de Skyler, per molt que l'espanti, sempre ha de tenir en compte el fet que ella va mantenir un gran control sobre els seus fills. En servir per contenir Walt, la manifestació de l'identificador de l'audiència, Skyler va activar les parts del nostre cervell que cridaven a les nostres pròpies mares perquè ens molestessin quan, d'altra manera, érem nens despreocupats.
Però la manera com els nens acaben d'apreciar les renyides de les seves mares, mirar enrere a Skyler més de mitja dècada després per respirar li deixa un caràcter molt més simpàtic. Més important encara, la seva marca de poder femení és precisament l'exploració de personatges sobre la qual Breaking Bad podria haver-se centrat més si s'hagués estrenat el 2018 i no el 2008.
Recentment, El guardià Ellen Jones va escriure a assaig exhaustiu sobre Skyler White posant les bases de l'antiheroïna femenina moderna. És una anàlisi excel·lent de per què Skyler era tan desagradable, fins i tot quan va baixar a la grisor moral, i com va portar la creu per a personatges femenins com ara Joc de trons Cersei Lannister, Castell de cartes Claire Underwood, i fins i tot Millor truca a Saül Kim Wexler, que ha estat capaç d'allunyar-se del paper tradicional del superego femení i explorar tots els costats de la psique humana de la manera que tradicionalment ho podrien fer els personatges masculins. Només tinc un dubte amb l'argument de Jones: Skyler és una heroïna més tràgica que una antiheroïna.
Walt podria ser qui passa la major part de la sèrie afirmant que tot el que fa és pel bé de la seva família, però Skyler realment posa aquestes paraules en pràctica, sobretot a partir de la temporada 3, després que Walt li confessi que fabrica metanfetamina i ella s'ha d'anar. sobre equilibrar la seguretat dels seus fills, el mitjà de vida del seu marit i els seus propis sentiments. I com que Walt abusa emocionalment d'ella cada cop més a mesura que avança la sèrie, Skyler sembla més una dona maltractada que una antiheroïna còmplice: clarament incapaç d'abandonar el seu marit, fa el que ha de fer, legalment o no, per protegir els que estima fins a les coses. arribar a un cap i Hank acaba mort al desert.
Però tant si classifiquem Skyler com una heroïna tràgica o no, l'aspecte més impressionant del seu personatge és el poder que deriva de la feminitat. D'una banda, entra a la sèrie embarassada, el símbol arquetípic de la maternitat que sobresurt de manera destacada del seu ventre i que serveix com a recordatori que ella controla el llegat de Walt. I quan la bebè Holly emergeix, es converteix en el millor actiu de Skyler i en un senyal recurrent que indica l'equilibri de poder en el matrimoni blanc. Poc en la història recent de la televisió pot igualar la devastació gravada al cos d'Skyler quan Walt, finalment atrapat i ara s'enfronta a una família fermament contra ell, s'enduu a Holly.
El poder femení de Skyler no es limita a la seva maternitat, sinó que abraça els trets femenins tradicionals i els utilitza al seu benefici. El seu fals suïcidi a l'episodi Cinquanta u de la cinquena temporada, en què s'endinsa a la piscina de la família White totalment vestida, és alhora sotmès i dominant. És estereotipadament femení en la seva passivitat, però també recorda el final de la icònica novel·la protofeminista de Kate Chopin. El despertar , en què l'oceà representa un poder que el protagonista no pot tenir a la Nova Orleans del segle XIX. En lloc d'acceptar la mort, però, Skyler capgira l'oferta de llibertat de l'aigua utilitzant l'incident com a excusa per enviar els seus fills a casa de Hank i Marie, mantenint-los a salvo del seu marit monstruós i dels seus nombrosos enemics.
Altres exemples de Skyler treballant dins dels límits del seu gènere per exercir el poder inclouen fingir el treball per evadir la detenció després de retornar la tiara del nadó robada a la Marie i provocar que una escena histèrica en un restaurant s'escapés de l'abast de Hank després d'haver descobert la veritable identitat de Walt. Fins i tot quan Skyler dorm amb Ted Beneke, realitzant la forma més antiga de traïció femenina, no és perquè l'hagi tret d'un matrimoni sense passió, és una de les poques maneres en què pot mantenir qualsevol semblant de control sobre un Walt cada cop més agressiu. Per a algú atrapat en el paper de mestressa de casa subocupada d'un senyor de la droga megalòman, el grau en què Skyler manté la màxima agència possible és sorprenent.
Entre els personatges femenins forts de la televisió dels anys 2010, Skyler destaca perquè no obté la seva força d'exhibir trets estereotipats masculins. Compareu Skyler amb Claire Underwood, que, lluny de ser una mare orgullosa de dos fills, ha tingut tres avortaments pel bé del poder en l'àmbit polític dominat per homes. L'ascens de Claire es basa en gran mesura en un rebuig de la feminitat, a més, en tot Castell de cartes , la feminitat és en gran mesura una responsabilitat, ja que veiem diversos personatges femenins notables assassinats després d'haver-se fet massa íntims amb homes poderosos. De la mateixa manera, Cersei Lannister, mare devota encara que pugui ser al principi Joc de trons , menysprea la seva condició de dona i rebutja més o menys tant el seu gènere com el benestar dels seus fills en la seva recerca del Tron de Ferro. S'assembla molt més a Walt que a Skyler, fins i tot es pot imaginar que li digui això a Jamie tot el que ha fet no ha estat pels Lannister, sinó per ella mateixa .
Però si hi ha alguna cosa que es pot extreure de l'estat turbulent de la dinàmica de poder de gènere actual de Hollywood, és que més Skyler Whites, no més Cersei Lannisters, han d'estar a l'aire. Celebrar els trets tradicionalment masculins de les dones no altera la idea que els homes exerceixen de manera natural aquest tipus d'assertivitat i que per tant, per exemple, no hauríem de tenir cap problema amb una home ignorant indicis no verbals clars que una trobada sexual no és desitjada . La televisió més propera ha arribat recentment a donar-nos un personatge femení fort sense fer-lo masculí Petites mentides grans - adequadament, un projecte impulsat per Reese Witherspoon i Nicole Kidman - en què Celeste Wright de Kidman troba lentament el poder de comptar amb el seu matrimoni abusiu. ( El conte de la criada , també té molt a dir sobre la força femenina, però el seu entorn distòpic naturalment la fa menys real.) L'èxit d'aquestes sèries hauria de donar una pista a la indústria de l'entreteniment en: explicar històries inquebrantables sobre dones que troben poder en la seva identitat, i no només els espectadors. Sintonitza, però en realitat pot haver-hi algun potencial per canviar la cultura tòxica que cria homes com Harvey Weinstein i Walter White.