Aquest editorial es va publicar originalment el juny de 2015 amb motiu del 40è aniversari de la pel·lícula.
No és cap secret que un Mandíbules La major fortalesa és que no veiem bé el tauró antagònic fins al tercer acte. Tu saps la història. La cosa continuava funcionant malament i forçadaSteven Spielbergper trobar maneres creatives de representar el peix monstruós (anominat afectuosament Bruce pel repartiment i l'equip en honor de l'advocat de Spielberg) sense mostrar-lo realment: la música ominosa del tema, moltes preses en POV, barrils de flotació grocs, les restes d'un moll col·lapsat. Va ser accidentalment hitchcockià, una paraula que ara sembla més associada a Spielberg que al mateix Hitchcock.
Però siguem sincers: després de la gran revelació, en realitat fer veure el leviatà força i des de molts angles diferents. Hi ha els freqüents trets al cap cada vegada que Bruce treu el musell fora de l'aigua, les imatges reals del tauró per representar la bèstia sota l'aigua i el gran final on el tauró s'enfonsa a la popa del Orca . Per descomptat, tot això passa a l'últim terç de la pel·lícula, però Mandíbules , Hitchcockian com és, acaba lliurant un munt de taurons quan el cap Brody i Matt Hooper tornen a rem a la seguretat de la platja. Amb la pel·lícula que fa 45 anys aquest dissabte, creiem que és el moment perfecte per donar a l'aspecte físic de Bruce el focus que es mereix.
Vídeo relacionat
La venjança de Quint de Paul Jackson
En primer lloc, el tauró mecànic no sembla real. En absolut. Això no és un cop contra el director d'art Joe Alves, l'animatrònica del qual va ser revolucionària l'any 1975 i encara es manté a la seva manera especial. És que quan s'ajunta amb un gran tauró blanc real, Bruce és més lent, més gros, més maldestre i, si estem sent justos amb la conservació del tauró, més dolent. Tot i que hi ha una diferència òbvia de mida (la majoria dels grans blancs no mesuren fins a 25 peus de llargada del de la pel·lícula), la inexactitud més destacada resideix, irònicament, a les mandíbules.
Les mandíbules d'un autèntic gran tauró blanc no estan units a la resta del seu cap. En canvi, són un múscul completament separat que fa que la mossegada sigui més feble del que la majoria de la gent creu. Per donar-vos una perspectiva, el tauró toro significativament més petit té la força de mossegada més forta de qualsevol tauró, i el cocodril d'aigua salada té la mossegada més forta de qualsevol animal del món, més de sis vegades la d'un gran blanc.
Però les mandíbules desmuntables també donen al tauró més potència quan caça. Si un gran blanc vol mesurar l'atractiu de la seva presa, pot donar una mossegada de prova suau (ish). Si l'animal és saborós, passa per la mossegada de mort més forta. Moltes víctimes d'atacs de taurons sobreviuen perquè han estat pasturades per una mossegada de prova, la qual cosa va fer que el tauró s'allunyés nedant a la recerca d'alguna cosa més grassa, com una foca.
Com que les mandíbules d'un gran blanc gairebé actuen com el seu propi organisme, un exemplar sembla molt diferent quan ataca alguna cosa. La carn al voltant de la seva boca gira cap enrere, deixant al descobert l'enorme múscul de la mandíbula i donant-li un aspecte molt més horrible que el seu habitual somriure astut.
En Mandíbules , no obtenim aquesta diferenciació. A causa de les limitacions mecàniques del tauró, mai no és capaç de revelar completament el seu múscul de la mandíbula separada. En lloc d'això, només pica i pica com si fos en un joc de Hungry Hungry Hippos, trencant les dents repetidament amb el mateix patró en lloc d'ampliar la boca. Fes un cop d'ull a aquesta horrible escena de Quint sent devorada per un exemple excel·lent de la seva contundència oral:
Mentre que Bruce només sap com rosegar-se les mandíbules amunt i avall a l'abdomen de Quint, un veritable gran blanc seria capaç d'enganxar-se al desafortunat caçador de taurons i empènyer-lo d'anada i tornada com una joguina de gos o, per citar el relat d'un diari sobre la primers atacs de taurons documentats a la història dels Estats Units (i una inspiració directa per a la novel·la de Peter Benchley), sacseja'l com un terrier sacseja una rata. Només cal que mireu com un peix lluitador va a la ciutat en aquest vaixell inflable.
A més del moviment marcadament diferent de les mandíbules de Bruce, també hi ha la seva aparença. Com que la part superior i inferior de les mandíbules d'un gran blanc real no estan separades, sinó que formen part d'una massa gegant de múscul i ossos, no hi ha una línia pronunciada entre els seus conjunts de dents superior i inferior. En el cas de Bruce, però, podeu veure que les mandíbules es divideixen en dues meitats diferents, donant lloc a una línia en negreta que les divideix. Cada vegada que el gran fa una mossegada, les meitats s'aixafen juntes, com si el tauró estigués titellant (que és una mica).
Fora de la mida estranyament gran (cap gros, cos gros, tot gros) i les mandíbules de treball, l'altra diferència física destacada de Bruce ve a les seves aletes. Les aletes d'un tauró normal estan fetes de ceratotriquia, filaments de proteïna elàstica que permeten que les aletes dorsal i caudal es moguin cap endavant i cap enrere quan neden, fent zig-zagues per l'aigua com un timó. Les aletes de Bruce no tenen aquesta flexibilitat. Només neda en línia recta, la seva primera aleta dorsal és un triangle monolític que deixa entreveure la criatura igualment voluminosa de sota. I aquesta és la fal·làcia científica de Bruce en poques paraules: la manca de mobilitat. Si un veritable gran blanc és un míssil perfeccionador, capaç de recalibrar amb habilitat el seu camí en funció del moviment de la seva presa, Bruce és més com un ariet.
Però, com he dit, aquestes imprecisions acaben millorant l'horror de la pel·lícula en lloc de restar-li valor. El vilà de Mandíbules no s'ha de moure com altres taurons perquè ho és no com altres taurons. Contràriament a la creença popular (almenys als anys 70), la majoria dels taurons no s'embarquen en una recerca insaciable per consumir tants humans com sigui possible. El tauró dins Mandíbules , d'altra banda, és una màquina (Matt Hooper de Richard Dreyfuss fins i tot utilitza aquest terme exacte quan la descriu), una entitat de mentalitat singular no diferent a Michael Myers de Halloween , la T-800 de El Terminator , o Anton Chigurh de No hi ha país per a vells .
Tots aquests antagonistes són aproximacions depredadores dels éssers humans normals: més forts, més freds i més instintius que el McCoy real. Perquè el tauró entra Mandíbules posseeix aquests mateixos trets semblants a una màquina, té una qualitat més fosca i aliena que un gran blanc real. M'agrada El Terminator rondant per una discoteca o Chigurh entrant a una benzinera , Bruce no es veu del tot correcte en el seu entorn. És robòtic, sí, però seria tan espantós quedar atrapat a l'aigua amb un tauró robot com ho faria amb un tauró real. Probablement faria més por.
Per provar quina versió del peix produeix més combustible de malson, no busqueu més Mandíbules seqüència submarina icònica, quan Hooper s'enfronta al depredador de l'àpex en una gàbia de taurons cara però finalment inútil.
Un cop submergit en Hooper, veu que el tauró s'acosta a ell des de la distància. Aquesta vegada, estem veient un exemplar real filmat pels experts en taurons Ron i Valerie Taylor. El moviment i la silueta dels peixos de la vida real són semblants a un fantasma, més fantasma que un cyborg maldestre. Neda més enllà de Hooper i sembla que es despixela a les profunditats. Com a algú que ha vist grans blancs des d'una gàbia de taurons, puc donar fe que això és precís: les criatures tenen una majestuositat mentre passen per davant teu, tan tranquil·les que és difícil imaginar-les atacant qualsevol cosa amb la fúria animal per la qual estan. conegut.
Però a la següent fotografia, el tauró reapareix com un animatrònic enorme per clavar la gàbia d'Hooper, el seu cap més quadrat, el seu moviment més dur, la seva força més implacable. A mesura que la seqüència continua i Hooper s'escapa per poc del recinte aixafat amb la seva vida, el metratge alterna entre tauró real i tauró mecànic, passant de meravellós a aterridor diverses vegades en només uns quants fotogrames. La dicotomia no és molesta: el canvi constant d'aparences dóna a la seqüència una qualitat surrealista i de malson, però sens dubte és un testimoni de quina versió de la bèstia és més inquietant visceralment i més en línia amb el tractament fosc profètic del tauró a la pel·lícula. .
No oblidem que es tracta d'un animal la presència del qual eclipsa els mitjans de vida de tot un poble. Benchley fins i tot apareix com a periodista per recordar-nos que hi ha un núvol que s'acosta sobre Amity, un núvol en forma de tauró assassí. Tot i que la línia es llegeix com un periodisme morat, també descriu amb precisió el dolent de Mandíbules - un gran blanc que, gràcies a la seva total falta d'elegància i complexitat, esdevé una autèntica força de la natura.