L'estadi: La història de Candy Montgomery és gairebé massa espantosa i curiós per sentir-se veritat: el divendres, 13, un juny de 1980, una agradable mestressa de casa suburbana molt estimada en una ciutat bucòlica del nord-est de Texas es va acostar a la seva amiga i veïna Betty. la casa d'en Gore i la va assassinar amb una destral.
La va tallar 41 vegades, 40 d'elles mentre el seu cor encara bategava. Aleshores, es va dutxar a casa de la Betty per netejar la sang i va tornar a casa per continuar el seu dia com si no hagués passat res... amb el nadó de Betty plorant a casa de la seva mare morta durant tretze hores abans que es trobés el cos.
Encara més boig que això'acabaria trobant no culpable .
Naturalment, és el tipus d'història de delictes veritables que en generaria no una, però dos minisèrie en el nostre paisatge de cultura pop feliç d'assassinats: una altra s'estrenarà a finals d'aquest any a HBO Max amb Elizabeth Olsen.
Vídeo relacionatPerò el de Hulu Caramels , que protagonitzaJessica Bielen el paper principal (en substitució d'Elisabeth Moss, que va abandonar), va arribar primer a la meta, un esdeveniment de sèrie limitada de cinc nits que pretén emular el model de minisèrie de televisió a l'antiga d'emetre un nou episodi cada dia laborable del seu llançament abans de culminar. el divendres 13, ho heu endevinat.
I realment, aquest model de retrocés pot ser Caramels L'enfocament més nou, que és una mala notícia per a la sensació de novetat de l'espectacle. Malauradament, mentre que els creadors Nick Antosca ( L'acte ) i Robin Veith ( Mad Men, l'extensió ) i el seu equip creatiu tenen un repartiment (literalment) assassí i un munt d'atmosfera amb què treballar, potser no hi ha molta nutrició darrere del melodrama malaltís i dolç de Caramels Esdeveniments arrancats dels titulars.
Caramels (Hulu)
Vull caramels: En atacs i brots, Caramels espera ser un estudi de personatges, tant de l'assassí titular com de la seva presa. Biel, vestint-se Monstre- Amb una perruca encrespada dels anys 80 i unes grans ulleres rodones, interpreta a Candy com una dona que finalment està farta de la monotonia repetitiva de la llar.
El seu marit, Pat ( Veep ‘sTimothy Simons) és un idiota ben intencionat, tan simpàtic com profundament avorrit, i una història perduda d'un company de l'església que explica les seves aventures posteriors a la separació li encén un foc per començar una aventura pròpia. En el seu crèdit, Biel fa molt amb un personatge tan mercuriós, sense indicar mai gaire l'abast de la premeditació de Candy aquell fatídic matí de juny.
El mateix passa perMelanie Lynskey, que canalitza molta d'aquesta ràbia reprimida en la qual s'ha utilitzat tan bé Armilles grogues A principis d'aquest any, arrugant el front sota una perruca tallada en un bol i nedant desesperadament a mumus, els flashbacks previs a l'assassinat de Betty paral·lelen molt bé la pròpia misèria de Candy. On Candy troba propòsit i vida en els seus deliris, la Betty de Lynskey és colpejada per l'edat, l'estrès del treball i la maternitat i el relatiu desinterès de l'avorrit mope Allan.Pau Schreiber, recuperant el vell pornstache una vegada més).
Tant juntes com separades, ambdues actrius fan un àpat amb el tedi de la vida dels seus personatges, reforçat per la direcció francament soderberghiana de Michael Uppendahl: tots plans allunyats, cases poc il·luminades i horteranes impregnades de marrons i beix depriment.
L'espectacle és el més cohesionat, però, quan explora l'infern de la família nuclear de l'heteronormativitat que condueix a Betty a la misèria i Candy a l'assassinat: són Betty Drapers sense el glamur, dones de substància i intel·ligència atrapades irremediablement en la vida serpentejant de la seva església. i la comunitat els va dir que ho fessin.
A més, els seus marits són massa avorrits i complaents (Pat) o massa inútils per donar-los un propòsit presenciar un Allan, que acaba de vídua, tirant sabó de plats al rentavaixelles, o admetent que no sap com canviar un bolquer, però suposant-ho, com a enginyer, hauria de ser capaç de fer-ho. Caramels És més interessant (encara que no és perspicaç) quan utilitza l'entorn del crim real per condemnar les circumstàncies socials que van conduir al destí final d'aquestes dues dones.
Caramels (Hulu)
Un dia a la vegada: Però com tantes d'aquestes sèries limitades, sobretot últimament, Caramels pateix alguns problemes de ritme i tonals profunds. L'episodi 1 surt el més il·lès, una hora ben estructurada que ens mostra l'abans i el després de les accions de Candy el 13 de juny, la calma seguida del pànic amb prou feines dissimulat, abans de tornar, finalment, enrere per indicar que alguna cosa ha anat terriblement malament.
Però la segona i la tercera hores, que existeixen en gran part en flashback per mostrar les circumstàncies adúlteres darrere del suposat assassinat, exageren la seva mà en detriment del programa. Per molt que ho intentin, les circumstàncies de la vida de Candy i Betty no són prou complicades com per omplir dues hores senceres d'informes sobre l'ètica de la infidelitat, i escena rere escena de l'opressió aïllada de la matrimoni suburbana (cap de les quals trenquen el motlle d'aquests tipus d'històries).
Els actors estan treballant molt bé, i la partitura nerviosa i esquitxada d'Ariel Marx contribueix en gran mesura a establir l'infern de l'avorriment en què existeixen les dues dones. Però això només us pot portar tan lluny si el treball moment a moment no és tan interessant.
El mateix passa amb les últimes dues hores, que finalment s'aplica a la investigació de combustió lenta (amb alguns cameos certament bonics que no espatllarem aquí) i els estranys procediments judicials que van seguir, en què Candy va argumentar que va matar a Betty en defensa pròpia. després que el segon descobrís l'afer del primer.
L'última hora ens ofereix unes quantes floritures netes per sacsejar els procediments de drama legal que hem vist un milió de vegades abans: Raul Esparza torna a la sala després... TOTS (Veith també va ser productor d'aquell programa) per defensar el cas de Candy, un paper només lleugerament modificat pel seu bigoti gran i arbustiu i la gran implicació que està més implicat en la vida personal de Candy del que li agradaria admetre al tribunal.
I Lynskey torna a la pantalla d'una manera inesperada, una testimoni del seu propi judici per assassinat, la cara torçada per la incredulitat mentre la justícia que ella (i el públic) espera comença a prendre noves direccions perverses.
El veredicte: Hi ha una veu i un sentit de l'estil diferents Caramels , sens dubte, i Biel interpreta el paper com si la seva carrera depengués d'això (un valent intent d'escapar dels grillons de la bella estrella de cinema per demostrar que té les costelles per manejar personatges més carns).
El problema és que, pel misteriós que són la dona real i les seves motivacions, Biel està encallat tocant massa notes contradictòries: mestressa de casa gelosa, nen traumatitzat, reina del camp de nivell Ryan Murphy. I realment, és aquesta desconnexió entre la pel·lícula de terror de baixa potència i les trampes del campament de John Waters de la història que manté Caramels de sentir-se coherent o tan complet.
On es juga