Enguany se'n fa una dècadaJay ZiLinkin Parkgravat Rumb de col·lisió , una col·laboració de gran èxit però divisió per a MTV Mash-Ups finals sèrie. A la llum de l'aniversari i de la reedició del Record Store Day de l'EP, Pat Levy, Will Hagle i Michael Madden s'han unit per reflexionar sobre el que va ser un salt de fe de totes les parts implicades. Va ser un error cultural per a alguns, un exemple durador d'experimentació que va anar bé per a altres.
Pat Levy (PL): Rumb de col·lisió va ser la meva introducció a algunes coses: Linkin Park, mash-ups i saber que alguna cosa que era molt popular no era necessàriament tan fantàstica. Ja m'encantava Jay Z i confiava en ell per fer gairebé qualsevol projecte. Ja saps, des de llavors Vine el Regne encara no havia sortit. Però quan va sortir aquest EP amb la marca MTV, Pat de secundària no el tenia. Vaig sentir que la broma a l'estudi de Jay. Estàs malgastant el teu talent, Randy! s'hauria d'haver dirigit cap a dins. Tot el concepte semblava barat, combinat, i em va molestar molt que la gent que el va fer semblava gaudir de muntar-lo tan ràpid com ells. Potser era massa pessimista aleshores, però amb la seva reedició del Record Store Day, finalment puc dir que veig els mèrits en l'EP aventurer.
Vídeo relacionat
Michael Madden (MM): Si eres massa pessimista, Pat, probablement em va impressionar massa fàcilment. Vaig descobrir la bogeria del mash-up a través del que estic bastant segur que va ser la primera revista de música que vaig comprar, la ment tecnològica Música del futur . Només llavors vaig saber què va començar tot: Danger Mouse's L'àlbum gris , una combinació de l'àlbum blanc de The Beatles i Jay's L'àlbum negre .
Avui crec que aquest projecte és inferior a la suma de les seves parts. Jay's 99 Problems, originalment equipat amb el Humvee negre sobre negre d'una secció de guitarra de Rick Rubin, es fusiona aquí amb el relatiu thrash metal de Points of Authority i One Step Closer de LP. No importa que Mike Shinoda rappeixi el primer vers, els forats en ya zapatos un. Des del salt, el remolí de la nova encarnació estava destinat a treure part del focus de la lletra i el lliurament de Jay. agafaré el Àlbum gris en lloc d'això, la versió que va sorprendre amb Helter Skelter com a teló de fons.
Will Hagle (WH): Arribaria a dir que tots els mash-ups són menys que la suma de les seves parts. És important recordar-ho Rumb de col·lisió va ser una resposta corporativa calculada a un dels llançaments més populars de l'any. Danger Mouse alliberat L'àlbum gris el febrer de 2004. Rumb de col·lisió va sortir nou mesos després. El primer va ser monumental i va obrir el camí perquè els futurs creadors evitessin la infracció dels drets d'autor. Però seria indignant argumentar que fins i tot s'acosta a la grandesa de The White Album o L'àlbum negre .
PL: Per a mi, l'EP funciona millor quan els dos artistes estan fora del seu element. Shinoda i la seva veu angoixada troben un rerefons perfecte amb el ritme Dirt off Your Shoulder de Timbaland, i Jay escopint sobre l'emblemàtic riff de sintetitzador Numb de Linkin Park gairebé rivalitza amb el ritme original d'Encore (si us plau, no em pequis, Yeezus). Però si volgués escoltar en Jay rapant sobre els seus propis ritmes, escoltaria els originals. Si volgués escoltar Linkin Park tocant les seves pròpies cançons, escoltaria les originals.
WH: Molts rapers s'haurien fusionat millor amb l'estil d'LP, i aquesta col·laboració sona tan forçada com ho fan Kendrick Lamar i Imagine Dragons en l'actualitat. Funciona sobretot, però algú realment ho vol'a capella amb aquest propòsit exacte (que em recorda, potser, el mash-up Bittersweet Symphony/99 Problems). és més gran que la suma de les seves parts). En el moment del llançament, vaig gaudir Rumb de col·lisió pel que és: una fusió ambiciosa de dos estils que és entretinguda amb una sola escolta, però probablement no gaire més. Tot i que tècnicament va ser una col·laboració de la vida real (és a dir, que Jay i LP van estar, per breument, a l'estudi junts), va semblar com un altre mash-up. Hi havia molts nens amb ordinadors portàtils fent millors barreges amb les a capella.
MM: Més que res, estem parlant d'un llançament de rap, i Jay i Shinoda no podrien ser més diferents com a rapers. No hi ha gaire novetat a dir sobre la sobirania sense paper i ploma de Jay, però, francament, els versos de Shinoda són menys notables. Va fer un bon ús del seu pedigrí de hip-hop amb els de 2002 reanimació , un àlbum de remixes amb versos convidats de nois com Black Thought i Pharoahe Monch, i el seu projecte Fort Minor va aconseguir l'or amb Remember the Name, que va acompanyar gairebé totes les mescles més destacades del bàsquet que vaig veure a YouTube durant dos o tres anys. Al material original de Linkin Park aquí, però, com es podria dir sobre l'estil de rap de Shinoda amb la banda en general, els seus versos directes són de mentalitat alternativa, no tan creïbles com els de Jay.
Tot i així, hi ha moments en què la teoria que les masses no escolten rap per a la lletra funciona en benefici del projecte, quan, en altres paraules, la dicotomia Carter-Shinoda és menys evident. (La meva opinió sobre Points of Authority/99 Problems/One Step Closer va ser que no hi ha cap substitut, realment, per al toc Midas de Rubin.) Durant alguns dels seus trams més forts, quan la gola de Chester Bennington afegeix una capa d'intensitat a les festes, Considero Rumb de col·lisió estar només un parell de graons per sota de la marca marcada per pioners del rap-rock com Rage Against the Machine.
PL: Mike, el punt que vas dir sobre la gent que no sempre escoltava rap per a la lletra em va impactar. Crec que això és especialment cert amb el rap-rock, que sol ser més notable pel so. I això em va fer pensar com, pel que jo sé, Linkin Park no ha fet res destacat des d'aleshores Rumb de col·lisió a més de fer música per Transformadors i El Raid (que només era Shinoda). Linkin Park mai ha estat molt obscur tot i no fer molt bona música. Són com el Mountain Dew o Call of Duty d'alt rock.
Per tant, em pregunto si això va ser només una captura d'efectiu per a MTV, donant a la banda l'oportunitat de legitimar-se treballant amb un artista més establert. És com si s'adonessin que el seu rap-rock no funcionava perquè el seu rap feia mal, així que quan L'àlbum gris va sortir i van veure que les lletres de Jay eren mal·leables amb música que no era el hip-hop tradicional, van haver d'aprofitar l'oportunitat de treballar amb ell. Genial, ara he tornat a la meva opinió de secundària. Estàs d'acord, Will'efectiu'implicar-se amb Rumb de col·lisió . Ara és difícil de creure, però el rap-rock va ser una vegada un gènere que, tot i tenir la seva part vocal de crítiques, va tenir un gran èxit. Eminem va fer una gira amb Papa Roach i Limp Bizkit. Mike va esmentar Rage, i hi va haver un munt d'altres bandes de rap-rock que van arribar anys més tard i van trobar un joc habitual als dies de MTV com, ja ho sabeu, un canal de música.
MM: Tal com es mostra al DVD, Jay i LP s'ho van passar una estona moderadament divertit treballant en el projecte i, finalment, interpretant-lo. També reconeixen que va ser una experiència indolora. Després de tot, aquestes cançons ja estaven escrites, de manera que hi havia relativament poca creativitat. Això no vol dir que tothom es va esgotar per recollir un xec ràpid, però ningú estava segur que això funcionaria, cosa que semblava minvar la seva motivació en lloc d'alimentar aquests nois per fer alguna cosa excepcional.
WH: Per bé o per mal, Linkin Park va ser un dels grups més populars del seu gènere. Jay era òbviament la superestrella, però tots dos eren grans noms, i es pot argumentar que la producció musical de Jay ha anat disminuint constantment des de Rumb de col·lisió també. És interessant endevinar els artistes que podria haver comptat amb la col·laboració, i potser el fet que no puc pensar en dos artistes que prefereixo escoltar un projecte col·laboratiu de rap-rock vol dir que m'ha agradat. Rumb de col·lisió més del que inicialment estava disposat a admetre.