El malson del Brasil de Terry Gilliam 30 anys després



Una fantasia distòpica que segueix sent tan fascinant i previsora ​​com mai.

Antic PythonTerry GilliamNo és res més que un fantasià trist: un somiador d'ulls salvatges que desconfia profundament dels sistemes i ofereix als protagonistes desfavorits una manera de navegar-hi, fins i tot quan l'escapament sembla impossible. Això és més evident en el seu clàssic distòpic de 1985 Brasil, Sens dubte, una de les representacions més fascinants i convincents del científic feixisme orwellià mai posades a la pantalla. Igual que els seus companys Pythons, un dels objectius recurrents de Gilliam és la burocràcia, concretament la incapacitat inherent dels sistemes impersonals per explicar o contenir la pura impredictibilitat de la humanitat. Tres dècades després del seu llançament, Brasil és potser el seu exemple més magistral d'aquesta tesi i una pel·lícula que mereix ser recordada durant les properes dècades.



El malson fred i burocràtic de Brasil La metròpolis distòpica sense nom hauria fet sentir orgullós a Kafka. El món mostra tots els distintius de la teva distòpia clàssica: un mar interminable de gratacels grisos supervisat per agències governamentals autocràtiques amb noms aterridors com Information Retrieval i el Departament de Registres drons d'oficina abatuts que tracten amb tecnologia feixuga entre una màquina d'escriure i un Commodore 64. i petits cotxes en forma de bala que limiten tant com el transport. L'expressionisme sufocant de Gilliam clava a casa un món massa obsessionat amb la comoditat de la tecnologia fins al punt que se li lliura l'agència.







Vídeo relacionat

Brasil El món d'aquest és un que sembla s'executa automàticament, una màquina que s'esgota constantment que ningú no ha sabut com arreglar. Aquests errors es representen amb una freqüència còmica al llarg de la pel·lícula. L'incident d'incitació és tan simple com una sola mosca colpejada que embruta l'ortografia d'un presumpte terrorista en un formulari (Tuttle to Buttle), cosa que només el present i d'ulls d'àguila Sam Lowry s'adona, però massa tard. Els processos s'inicien i es completen en un remolí constant de moviment, els mecanismes de la burocràcia s'acceleren massa ràpid per mantenir-se al dia (com ho va demostrar el grup de caminants del poder que envoltava el Sr. Helpmann durant l'orientació de Sam a la Recuperació d'Informació). Cadascú fa els seus negocis a la màxima velocitat, com si tingués por de mirar enrere per veure si s'ha equivocat.





La resistència també es descarta fàcilment, no abordant les demandes dels perjudicats, sinó minimitzant els seus desitjos i necessitats. La insidiositat dels mitjans informatius s'aprecia a la primera escena, en què els experts de la televisió descarten els terroristes com una minoria despietada de persones que semblen haver oblidat les virtuts bones i antiquades. Simplement no suporten veure guanyar l'altre. Fins i tot enmig d'una revolució, els poders que estan descaradament subratllen la importància d'aquests crits de canvi, fins i tot quan una explosió destrueix la mateixa televisió que diu a la gent que mantingui la calma i continuï, en un dels Brasil les imatges més potents.

Brasil (1)





Fer enrere contra aquest erm boirós de formes i figures és Brasil el protagonista convincentment desafortunat: el llibresc Sam Lowry, interpretat amb una versatilitat impecable i un enginy còmic perJonathan Pryce. En un món que manté el cap avall i fa la seva feina amb obediència, Sam és un somiador: quan el veiem per primera vegada, s'imagina a si mateix un cavaller gloriós i angelical, que s'eleva per sobre dels núvols que la contaminació ja no li permetrà veure al món real. Els colors atrevits i els models impressionants de Gilliam funcionen dins d'aquests somnis recurrents, recordant a Sam, com al públic, que hi ha més coses al món fora del fragor claustrofòbic del seu apartament en mal estat. Enmig de tot això, Sam sembla més conscient i obertament menyspreu del món materialista i ple de regles que l'envolta: es burla amb nosaltres de l'absurd dels hàbits de compres (i cirurgia estètica) de la seva mare i els seus amics. Al mateix temps, és tan culpable de formar part del sistema com qualsevol altra persona: quan parla amb la senyora Buttle, ara vídua, el marit de la qual va ser assassinat a causa d'una carta equivocada en un formulari, insisteix perquè la signi. xec de descomptes mentre plora: Ho sento, sóc una mica obstinat amb la paperassa. On seríem si no seguim els procediments correctes'aquest és mostrar tots els altres personatges d'aquest món enmig d'una ruptura completa.Ian HolmEl cap de l'ansietat Kurtzmann és una bola de nervis nerviosa, un gerent intermedi adulador completament incapaç d'afirmar la seva pròpia autoritat. Spoor (Bob Hoskins) i Dowser, els reparadors agressius que vénen a arreglar l'aire condicionat de Sam, fan bombolles i esclaten de pànic i ansietat davant la frase 27B/C (la forma que necessiten per fer la feina, però no tenen). Fins i tot els companys de feina robòtics i murmuradors de Sam es prenen cada segon possible per girar les pantalles Casablanca per evitar haver de fer la seva feina angoixant. Tots els que estan a l'extrem inferior de la cadena alimentària estan cridant per l'alliberament de les seves presons reguladores, encara que no ho sàpiguen.



ComMichael PalinEl fantasma del govern Jack Lint il·lustra tan hàbilment, la comoditat de la burocràcia ve en poder evitar la responsabilitat de les pròpies accions, fins i tot quan acaba torturant i matant un home innocent: Information Transit va aconseguir l'home equivocat. Vaig tenir la raó home . El equivocat em va ser lliurat com l'home adequat. El vaig acceptar de bona fe com l'home adequat. M'he equivocat'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert De Niro el terrorista municipal Harry Tuttle i la Jill Leyton de Kim Griest, però s'obliden fàcilment aberracions en els engranatges interminables de Brasil la maquinària.

La complicada història de Brasil L'alliberament és gairebé un exercici del mateix tipus de control burocràtic i deshumanitzador sota el qual han de viure els seus personatges. Quan Gilliam va intentar llançar-lo als Estats Units, Universal (que s'encarregava de la distribució) va pensar que s'havia provat tan malament que van obligar a Gilliam a llançar una versió més curta per donar-li un final més feliç. En lloc de l'escapada triomfal de la ciutat de Sam Lowry amb Jill sent només una retirada derrotada i desesperada a la seva pròpia ment destruïda, la versió Love Conquers All (com es coneixeria col·loquialment), va eliminar el límit d'aquest final. Gilliam, sempre el somiador, es va negar a acceptar això: va colar estudiants de cinema i crítics a les projeccions secretes de la seva versió prevista de Brasil. Només quan va guanyar la millor pel·lícula als premis de l'Associació de Crítics de Cinema de LA, Universal va acceptar publicar la versió original. Tot i que Sam Lowry només va trobar la llibertat en els seus propis somnis, Gilliam almenys va poder compartir la seva amb el món.



Brasil 1985 El malson de Terry Gilliams Brasil 30 anys després





Trenta anys després, és difícil dir com d'autentic Brasil La crítica de la burocràcia governamental encaixa. Alguns podrien dir que encapsula perfectament la mòlta interminable de la individualitat sota el taló d'un govern ineficaç, però massa intervencionista, altres podrien dir que la descripció de la burocràcia de Gilliam s'aplica més a la gravetat de l'era Thatcher que a la moderna. -dia, Amèrica desregulada. Com sigui que sentis, Brasil fa que tothom tingui l'esperança d'un món en què les persones siguin lliures de viure, somiar i dissentir. Després de tot, com diria Harry Tuttle, estem tots junts en això.