Segurament és una casualitatAdam Sandlerl'últim exercici d'humor adolescent, El Do-Over , va arribar a Netflix poques hores després que Donald Trump aconseguís oficialment la majoria de delegats per a la nominació republicana. Esdeveniments no relacionats, sí, però tots dos alarmantment indicatius de la profunditat a què s'han enfonsat els nostres gustos culturals.
El mateix fet que Sandler es trobi enmig d'un acord massivament lucratiu de quatre pel·lícules per a Netflix, que fins ara ha pagat dividends a l'empresa, demostra que els diners (o els vots, per tant) no sempre van a la candidat més merescut. El noi no ha produït ni protagonitzat una pel·lícula de qualitat durant la major part d'una dècada, i els primers retorns de l'acord de Netflix semblen demostrar que cap suport financer el dissuadirà de fer les mateixes bromes cansades i latents. la misogínia que el va portar a la fama als anys 90. La parodia occidental de l'any passat El ridícul 6 fins i tot va llançar el racisme a la barreja, fet que va portar alguns actors nadius americans a sortir del plató, però fent poc per evitar que el tren Sandler avançava.
Aquest tren ja ha arribat a la seva següent parada: El Do-Over , una comèdia sobre dos homes de mitjana edat que fingen la seva mort i assumeixen noves identitats per fugir de la monotonia que esclafa l'ànima de les seves vides suburbanes. Almenys aquest és el cas del desafortunat Charlie McMillan (David Spade), que gestiona un banc dins d'un supermercat i passa el seu temps lliure sent maltractat emocionalment per la seva dona i els seus fillastres bessons.
Vídeo relacionat
Quan Charlie coneix el seu vell amic Max Kessler (Sandler) a la seva 25a reunió de secundària, sense saber-ho, s'involucra en un pla que acaba literalment amb la seva vida i li permet començar-ne una de nova. Max s'ha trobat amb dos cadàvers i els fa servir per fingir la seva mort i la de Charlie perquè tinguin una segona oportunitat a la vida. Charlie ho necessita perquè és un cony (la paraula de la pel·lícula, no la meva) que no pot prendre les seves pròpies decisions, mentre que Max ho necessita per una raó completament diferent que es fa evident a mesura que l'enrevessada trama de la pel·lícula gira i gira cap a alguna cosa que s'assembla a un conclusió. Durant el camí, Max i Charlie reben un tret a una colla, tenen relacions sexuals amb dones impossibles de fora de la seva lliga i marquen qualsevol altra caixa de pel·lícules d'acció que quedi. Tot és molt més complicat del que ha de ser, però almenys això supera el mínim comú denominador absolut.
Deixem una cosa del camí: El Do-Over no és una pel·lícula digna de l'elogi de la crítica. Gran part del guió sembla mandrós, forçat o mig format, tant a nivell micro (Una broma de mostra sobre un penis incircumcis: Crec que aquella serp era una cobra perquè tenia una caputxa i un cap pla) com a la sentit general de continuïtat i cohesió lògica. Moltes de les bromes són senzillament poc gracioses i algunes fins i tot poden donar lloc a flashbacks a l'estil 'Nam dels anys 90, quan el simple fet de l'homosexualitat es podia jugar per riure i frases com el bateig del cony eren prou impactants com per generar alguna cosa que no sigui una arronsa d'espatlles o un sospir. El problema de Sandler amb la misogínia i l'homofòbia ha minat el seu treball durant anys, i continua empitjorant a mesura que la resta de la cultura pop evoluciona al seu voltant. En certa manera, s'ajusta a això El Do-Over comença en una reunió de secundària, perquè la seva estrella sovint es presenta com el pallasso de la classe juvenil que es va negar a créixer mentre ho feien tots els altres.
La coprotagonista de Sandler, Spade, ha tornat al paper d'home heterosexual en el qual es va establir mentre jugava al costat de Chris Farley als anys 90, tot i que el seu personatge és massa milquetoast per prendre's seriosament. Es veu gairebé com una caricatura del que probablement estaven buscant els guionistes, que gairebé no mostra trets de personalitat que el facin simpàtic o comprensible fora del context genèric de peixos fora de l'aigua. Hi ha una comoditat mútua entre Spade i Sandler que es remunta als seus dies Dissabte nit en directe companys de repartiment, però la comoditat no és precisament química i, tot i que els dos conviuen prou pacíficament, poques vegades s'eleven mútuament a noves altures còmiques.
Així que ara que ho hem establert El Do-Over té la seva part de defectes i no està a punt de posar en marxa el renaixement final de la carrera d'Adam Sandler, aturem-nos un moment per dir algunes coses bones sobre la pel·lícula. D'una banda, és millor que El ridícul 6 , que va fracassar en gairebé tots els nivells més enllà de generar una estètica convincent. Com aquella pel·lícula, El Do-Over s'estira durant gairebé dues hores i llança tot el que pot a la paret amb l'esperança que alguna cosa s'enganxi. (Sandler sembla abordar la comèdia com si es tractés d'un partit de boxa de 12 rondes.)
La bona notícia és que hi ha algunes coses que es mantenen aquí, i hi ha poc risc que la pel·lícula segueixi el seu curs sense provocar un parell de rialles (vergonyoses, inadvertides). Algunes de les bromes més juvenils arriben si no hi penses massa, com ara un moment ridícul en què Max es torna boig temporalment i dispara una pistola de bengales a un munt de nenes calentes. El gag més intel·ligent implica l'amenaçador secuaz que rastreja amb obstinació en Max a cada parada, resulta que no és un assassí en absolut, sinó un membre del departament de frau d'American Express. No n'hi ha prou per salvar la pel·lícula de les escombraries, però demostra que els guionistes no es van fer sonàmbuls. cada escena.
Sincerament, en aquest punt sembla una mica absurd fins i tot assignar qualificacions a les pel·lícules de Sandler si teniu ganes de veure i gaudir de la marca d'humor del noi, cap anàlisi crítica podria dissuadir-vos. El Do-Over no és Sandler en el seu millor moment, però tampoc és tan pútrid com el que esperem d'ell darrerament. Un dispositiu argumental central de la pel·lícula és una clau que s'ha omplert al recte d'un cadàver, i aquesta és una metàfora decent de la producció de Sandler de l'era de Netflix: és clar, fa pudor, però encara encaixa en algun lloc.
Tràiler: