El 2016 ha vist una mica de renovació del biopic com a gènere: l'estelar de Jeff Nichols Amorós troba les veritats senzilles dins dels moments quotidians dels seus subjectes, mentre Jackie ofereix un flaix poc sentimental dels dies més importants de la vida del seu protagonista. Tenint en compte aquests enfocaments revolucionaris i nous, de vegades és difícil per a una pel·lícula més convencional com lleó per aconseguir un seient a la taula. Afortunadament, per la seva història relativament formulada d'un desfavorit que triomfa contra pronòstics increïbles, lleó reprodueix les seves notes amb un efecte sorprenent.
Basat en l'autobiografia de l'indiaustralià Saroo Brierley, lleó segueix a Saroo des de la infància fins a l'edat adulta: als cinc anys (interpretat inquisitivament per l'adorable Sunny Pawar), es separa accidentalment de la seva família en un poble apartat de l'Índia. Perdut, vaga pels carrers i finalment troba refugi en un orfenat, que ràpidament li troba una casa adoptiva amb una parella australiana de classe mitjana ben intencionada. Vint anys més tard, el Saroo adult (Dev Patel), ara a l'escola de negocis, comença a preguntar-se sobre la família i el passat que feia temps que havia oblidat.
A primer cop d'ull, és difícil culpar-te per sentir que estàs veient una repetició Slumdog milionari . Dev Patel al capdavant'Índia'enginy explotador i descarat de Danny Boyle és un domini ferm del realisme que només de tant en tant es submergeix en allò obertament metafòric. Quan veiem el jove Saroo envoltat per un eixam de papallones al principi, o el Saroo adult imaginant-se al seu germà petit Muddu allà on va, el directorGarth Davis( Cim del llac ) manté aquests moments basats en la subjectivitat onírica de la memòria.
Vídeo relacionat
La pel·lícula es divideix naturalment en dues meitats discretes, seguint la situació perillosa i solitaria del jove Saroo abans de passar a la representació en capes de Patel d'un Saroo adult en conflicte al centre d'un drama familiar internacional superior a la mitjana. Ambdues versions de Saroo ancoragen molt bé els seus respectius actes: Pawar amb una determinació despietada i una força sobrenatural, Patel amb un profund pou de culpabilitat mentre es troba dividit entre el seu passat empobrit i el seu futur privilegiat occidental. Que Davis aconsegueixi encaixar actes tan dispars a la mateixa pel·lícula és innatament admirable.
La primera meitat de Pawar és un viatge intrigantment silenciós, ja que gran part es passa pel seu compte, Davis posant arriscadament el pes d'aquesta pel·lícula sobre les espatlles del jove nouvingut. En el seu crèdit, Pawar és un actor fantàsticament físic, trobant petits moments de bellesa en tot, des del seu germà al llarg de les vies del ferrocarril fins a imitar un home menjant sopa per la finestra d'un restaurant de l'altre costat del carrer. La seva particular varietat d'autenticitat recorda el debut sense por de Quvenzhane Wallis Bèsties del sud salvatge .
El repartiment és més que joc pel subestimat melodrama que ocupa lleó , especialment a la segona meitat més parla de la pel·lícula. La lluita d'adults de Patel podria haver estat fàcilment explotada per l'angoixa de la classe mitjana dels pobres, però Davis i la seva tripulació aconsegueixen que se senti immediata i real. El més intrigant és el seu nou interès per la seva família biològica i com li recorden les comoditats que gaudeix a Austràlia. Ens hem fet un cigne en les nostres vides privilegiades, li diu tristament a la Lucy (Rooney Mara). Em fa malalt. És agradable veure que Patel té un paper protagonista tan carnós i és un recordatori de quin tipus de força pot aportar a la pantalla.
La seva dinàmica amb la seva família adoptiva també és convincent, inclosa la seva santa mare Sue (una dinàmicament poc glamurosaNicole Kidman, adornat amb la permanent vermella de la figura real) i el pare John (David Wenham). Els pares adoptius de Saroo són notables per la seva bondat modesta, fins i tot quan els causa dolor emocional. Això sovint pren la forma del seu altre fill indi adoptiu, Mantosh (Divian Ladwa), un jove frustrat que lluita amb atacs d'autisme i addicció a les drogues. El ressentiment de Saroo cap a en Mantosh retorça encara més el ganivet: odio el que t'ha fet, li diu a la Sue, que es debilita, després d'un dels esclats més tensos de Mantosh.
Quan la pel·lícula es posa en marxa i mostra el truc principal al voltant de la història de la vida real de Saroo (utilitzant Google Earth per localitzar el poble on va créixer, ja que no recorda el nom correcte), lleó És cert que perd una mica del seu impuls. Tot i així, Davis injecta als tràmits una sèrie fascinant d'interseccions entre el granulós Google Maps de l'era 2010 i els records que s'esborraven ràpidament de Saroo dels carrers de pobles coberts de pols, cases en ruines i serralades muntanyoses en remolins. És una manera interessant de representar la intersecció de la memòria i la geografia, i les maneres en què petits punts de referència i moments poden provocar records vius del passat.
Per ser clar, no hi ha sorpreses lleó la narrativa convencional, sovint formulada. Després de tot, si no hagués tornat a trobar la seva família, no hauríem sentit parlar de la història de Saroo en primer lloc, oi? Fins i tot sabent-ho abans d'hora, el moment real en què Saroo torna a trobar el seu poble -Patel caminant curiosament pels mateixos carrers que vam veure en Pawar escapar només noranta minuts abans- és inquietant i més que una mica catàrtic.
Si esteu buscant una reinvenció de la fórmula del biopic, aquesta temporada hi ha moltes pel·lícules per preparar-vos. Si creieu que encara hi ha lloc per al drama tradicional de 'històries reals', lleó demostra que aquestes històries encara tenen una mica de vida en elles.
Tràiler: