Declarar Bellesa col·lateral una mala pel·lícula simplement per la serietat amb què s'ha fet no té sentit. En efecte, Bellesa col·lateral és una mala pel·lícula. Quan arribi al seu clímax ridícul, en gran part sense sentit, es podria anomenar amb precisió a molt mala pel·lícula. El fet que no estigui entre els pitjors de l'any és un testimoni del talent del seu repartiment molt mal utilitzat. Però no és una mala pel·lícula per la seva sinceritat d'intencions. És una mala pel·lícula perquè aconsegueix que aquesta sinceritat se senti poc sincera a mesura que avança, cada cop més amb cada escena que passa.
Howard (Will Smith) és un geni del màrqueting, i si us perdeu aquest fet, Bellesa col·lateral t'ho dirà repetidament. És el cap d'una agència d'èxit, on inspira els seus treballadors a fer més que simplement vendre merda. Creu que la publicitat es tracta menys de vendes que de connectar, de crear alguna cosa que ressoni més profundament amb la gent. Però tres anys després de la breu introducció de la pel·lícula a aquesta versió d'Howard, té les espatlles fluixes, sense afaitar (almenys d'una manera com l'home principal on una mica de rostoll connota un col·lapse emocional), i només apareix per treballar per construir una torre de dòmino elaborada. patrons, si ho fa. Howard va perdre la seva petita filla a causa del càncer i es troba enmig d'un col·lapse existencial, allunyant-se dels seus amics i passant la major part del seu temps a córrer enlloc amb la seva bicicleta, de vegades contra el trànsit.
Els seus companys de feina, però, estan preocupats tant per la seny d'Howard com perquè la seva incapacitat per fer la seva feina farà que l'agència tanqui. (El talent de Howard per a les relacions personals sembla ser l'única font d'ingressos de la seva agència, que sembla una imprudència fiscal, però aquests dubtes són el menor dels problemes de la pel·lícula.) La seva solució'inexplicable, els actors són contractats per seguir a Howard i manifestar el seu dolor en forma física. Brigitte (Helen Mirren) és un tipus hippie de la vella escola que s'endinsa en el paper de la Mort amb vigor, Raffi (Jacob Latimore) és el noi punk que representa Time, i Amy (Keira Knightley) s'enfronta a l'amor, malgrat els seus recels sobre el que els han contractat. Junts, comencen a validar les sospites d'Howard que, de fet, pot estar tornant boig per una sèrie de trobades públiques cada cop més controvertides.
Vídeo relacionat
El primer d'una sèrie de forats lògics crucials Bellesa col·lateral és un dels quals es basa tota la pel·lícula: que qualsevol persona de la pel·lícula és en realitat l'amic de Howard, en lloc d'un oportunista covard que explota un home que pateix clarament algun tipus de malaltia mental. El guió d'Allen Loeb no sembla interpretar l'estafa contra Howard com una cosa especialment destructiva, tot i que al llarg de la pel·lícula es plantegen preocupacions sobre l'ètica del que estan fent, la pel·lícula mai pren una posició particular sobre si el que estan fent és correcte. o malament. (Si no és el pitjor guió de l'any, sens dubte podria ser el més mal considerat, fins i tot inclòs el moment en què s'explica el seu títol, i després es repeteix diverses vegades, com per encunyar-lo com una frase que portarà el públic). amb ells durant els propers anys.)
En lloc d'això, ens agraden els melodrames personals dels amics d'Howard, cadascun dels quals té un conflicte personal distintiu per donar a la pel·lícula alguna cosa de què parlar quan no representa el seu estrany i terrorífic escenari d'abús mental grupal. Claire (Kate Winslet) vol tenir un fill abans que sigui massa tard. Simon (Michael Penya) té un fill petit i es preocupa per la seva capacitat per mantenir la seva família a causa dels seus propis secrets. I Whit (Edward Norton) està desanimat arran del seu divorci, i que la seva filla petita es nega a parlar amb ell o veure'l de qualsevol forma o forma. En una bona il·lustració de l'enfocament general de la moralitat de la pel·lícula, Whit reconeix repetidament que va dormir amb una dona més jove i va provocar el divorci. Bellesa col·lateral en gran part juga això per alleujar el còmic, abans d'intentar trobar el pathos en la lluita de Whit. (Els ritmes còmics on no pertanyen en absolut són una de les crosses preferides de la pel·lícula, i encaixen amb la naturalitat que podríeu esperar.)
SotaDavid Frankella direcció (que, per ser justos, va heretar aquest projecte després que el director anterior abandonés), Bellesa col·lateral es juga com la pel·lícula de Hallmark més delirant que hagis vist mai. Fins i tot posant l'engany al centre de la pel·lícula (que, com no es pot esmentar prou, és un pare afligit que està sent conduït encara més a la bogeria perquè signa el control de la seva empresa publicitària), els eventuals paral·lelismes que s'estableixen entre els tres les actuacions i les lluites dels amics d'Howard sonen buits a causa de la seva crueltat general. La pel·lícula malgasta un bon grapat d'actuacions compromeses (Peña i Mirren comparteixen la majoria del seu temps de pantalla respectiu i s'acosten més a fer alguna cosa de no res) i, pitjor, fa que un comenci a preguntar-se després d'un temps com va acabar exactament el talent d'aquest calibre. en una pel·lícula com aquesta, i què podria haver estat atractiu en primer lloc.
La premissa de la pel·lícula és el tipus d'hokum sentimental que sempre acostuma a aparèixer en aquesta època de l'any, però la sociopatia latent de la seva premissa central és el que requereix Bellesa col·lateral fora del regne de les males pel·lícules de vacances i com existeix això'atenció en qualsevol cosa. altres que la narració espectacularment equivocada de la pel·lícula, i com diuen els melodrames de Will Smith amb males idees narratives, Bellesa col·lateral és només una tina plena de gel i una medusa darrere Set lliures . No obstant això, quan la pel·lícula arriba al seu parell de girs climàtics, un que trepitja gran part de la pel·lícula abans d'ella i un que pràcticament no té sentit sota el més mínim escrutini, es presenta com el pitjor dels de Smith. drames seriosos.
Bellesa col·lateral és una pel·lícula que és pràcticament impossible de prendre seriosament, tot i tractar amb el tipus de material temàtic més personal, i el que fa que això sigui encara més tràgic és com està compromès Smith amb el viatge de dol i possible salvació de Howard. Els seus ulls estan perpètuament mig plens de llàgrimes, i Smith explica amb habilitat la història d'un home enmig d'una desesperació sense fons enmig d'una pel·lícula que pràcticament no fa res per subratllar o legitimar aquesta desesperació. En les seves escenes ambNaomi Harris, com a conseller de dol que intenta contactar amb Howard, ambdós actors troben vulnerabilitat sota la narració alternativament clixé i sense ànima de la pel·lícula, Smith en particular. Però hi ha poca ressonància en el viatge d'Howard, i encara menys en la seva recompensa desconcertant. I tanmateix Bellesa col·lateral Intenta trobar-ho absolutament en cada onada exagerada de cordes i en tots els soliloquis llargs sobre el destí/la mort/l'existència i cada tros de vestit de festa, tot és tan poc sincer com l'estafa al seu centre.
Tràiler: