Coneixent la merda de Shinola: una història oral de The Jerk

Història oralofereix la narració més completa d'un artefacte de la cultura pop.

Vaig néixer un pobre nen negre...

Aquesta pot ser una de les línies més divertides mai compromeses amb el cinema, i es parla en el primer minut de El Jerk . No obstant això, aquesta frase senzilla subverteix qualsevol expectativaCarl Reinerel clàssic de 1979. Com veieu Navin R. Johnson (Steve Martin), assegut entre vagabunds, hi ha aquest aire de desgràcia que és simplement patètic. No et pots riure d'un home com aquest. És massa trist per ser divertit. I després surt aquesta línia, i tot canvia.

El Jerk va arribar als cinemes fa 40 anys aquest mes, canviant el joc de les comèdies de Hollywood, alhora que va crear una estrella més gran de Martin. Ningú ho sabia en aquell moment, però. Només estaven intentant fer una pel·lícula divertida, una sàtira mordaç sobre l'estil de vida de Beverly Hills Diners fàcils , i ja està. Per descomptat, Reiner i el seu equip finalment van fer un desviament molt necessari, explorant una ruta molt més absurda.

En commemoració del seu emblemàtic aniversari, Conseqüència del so parlavaals guionistesCarl GottliebiMiquel Eliasa més del director Carl Reiner per retrocedir en aquell viatge innovador. Junts, van compartir alguns dels seus records preferits fent la pel·lícula, els obstacles que van necessitar per saltar en el procés i com va començar realment amb aquella gran línia.

CARL GOTTLIEB (GUIÓN): No hi havia ni idea. Ens vam asseure allà cada dia. Teníem una petita oficina a l'edifici dels escriptors, just al solar de Paramount, amb un parell de llapis nous i blocs grocs i anàvem a la feina cada matí i ens miràvem i deia: Bé, què tal... I després un parell de setmanes va passar i no teníem res.

I aleshores l'Steve un dia va dir: Ja ho saps, hi ha una línia en el meu acte que sempre fa riure, encara que l'acte no estigui tan bé. Vaig dir: Bé, quina és la línia'abril de 1977, Steve Martin va tocar un espectacle amb exhaurites al Dorothy Chandler Pavilion de Los Angeles. Un dels membres del públic era David Picker, que era un executiu superior a Paramount en aquell moment. En presenciar la rabiosa base de fans de Martin, se li va ocórrer que hi havia alguna cosa allà. A partir d'aquí, sabia que volia portar el còmic a Paramount, que va signar a Martin amb un acord de dues imatges.

GODLIEB: Steve encara era una quantitat desconeguda a la pel·lícula, i aquest va ser el motiu El cambrer absent curt, que vaig dirigir, i protagonitzat per Buck Henry i Terri Garr. La teoria, i aquesta va ser molt bona pensada per David Picker, era que ho fem com un curt, l'adjuntem a una de les nostres imatges grans, la donem als nostres expositors de manera gratuïta. Però el públic del cinema veurà a Steve Martin a la gran pantalla i veurà la seva qualitat estrella i això crearà un públic per a ell.

Vam tenir un primer esborrany força bo. Estem treballant fora i escrivim un primer esborrany. I mentrestant, Paramount té un canvi de règim i Barry Diller i Mike Eisner són portats d'ABC per encarregar-se de la producció a Paramount. Com el que sol passar a Hollywood quan arriba un nou equip, descarten tots els projectes antics i volen desenvolupar la seva pròpia pissarra, de manera que se'n reconeixen el crèdit.

Per tant, van decidir una mica que no volien estar al negoci de Steve Martin. Així que la direcció de l'Steve va anar a Paramount i va dir: Mira, ens deves dues pel·lícules. Tant si voleu estrenar una pel·lícula de Steve Martin com si no, ens deu un altre guió després d'aquest. Per tant, digueu-vos què farem. Ens doneu Cambrer distret , gratuït i clar, per al nostre propi ús, i ens prendrem el guió, el presentarem a un altre lloc i podreu fer les pel·lícules que vulgueu sense nosaltres. I la Paramount va dir: D'acord.

No estava disponible per fer la següent reescriptura. Vaig fer els primers esborranys amb Steve. I no havíem aconseguit traslladar els poders que hi havia a Paramount i anàvem a un altre estudi. Així que no estava per fer la reescriptura. Així que van aconseguir un altre amic còmic de l'Steve anomenat Michael Elias.

MICHAEL ELIAS (GUIÓN): Steve i jo vam escriure junts Mitja hora de comèdia de Pat Paulsen . Estàvem al personal i ens vam fer amics i després vaig començar a escriure material amb Steve per al seu acte de comèdia. Així que Steve em va convidar a Aspen, on vivia aleshores. I la Universal em va llogar una caseta, no gaire lluny de la casa de l'Steve, i va ser un mes d'esquí i escriptura. Ens trobàvem i esmorzàvem, esquiàvem una estona, tornàvem, escrivim, soparíem, escrivim una mica més i jugàvem als escacs. I ho vam fer durant un mes cada dia.

Steve Martin a The Jerk (Universal)

Amb Michael Elias i Steve Martin treballant en un nou esborrany, el guió original va patir canvis substancials, sobretot la segona meitat de la pel·lícula.

GODLIEB: Tota la primera meitat de la pel·lícula, on va des de la seva vida a casa a la barraca del delta del Mississipí fins a començar a treballar al carnaval i desenvolupar el dispositiu de captura òptica, això som més o menys jo i Steve. I moltes coses amb Bernadette [Peters] i moltes coses amb la vida i molts diners que eren gairebé Michael, Steve i Carl Reiner.

ELIES: Crec que vam estar influenciats per Nathaniel West El desmantellament de Lemuel Pitkin com un model. És una mena de falsificació de Dale CarnegieHistòria d'èxit. De pobre a ric. Això és un gran draps a riqueses a draps i viceversa. I la riquesa resulta ser la família. Això també és el meravellós d'això. Deixa la seva família per trobar la seva fortuna i torna amb la seva família. I tothom és feliç per sempre.

Steve Martin a The Jerk (Universal)

Amb el guió acabat, era hora de contractar un director.

GODLIEB: M'hauria agradat dirigir-lo. Si ens haguéssim mantingut a Paramount, probablement l'hauria dirigit. Però hauria estat una pel·lícula substancialment diferent, perquè Michael Elias va aportar una gran quantitat a la pel·lícula.

ELIES: En un moment donat, Mike Nichols estava interessat a dirigir-lo, però va abandonar i la següent opció va ser Carl Reiner. I Carl era genial. No hi podria haver ningú millor per dirigir aquesta pel·lícula, això és segur.

CARL REINER (DIRECTOR): Doncs van venir a mi i ja van decidir que anaven a fer la pel·lícula. I cap d'ells era cineasta, així que vaig guiar tota la pel·lícula com a cineasta professional. Però Steve era un geni que esperava ser reconegut com a intèrpret. Ell i jo viatjàvem junts, anàvem cada dia al plató i, un dia, vam trobar una peça d'or.

Era el dia que el seu pare l'enviaria al món per trobar la seva fortuna, però no estava segur d'estar preparat. I això és el que vam trobar aquell dia de camí a la feina. Ell camina i li diu al seu fill: Has trepitjat la merda. Què he fet'Steve va informar tota la pel·lícula, i Carl Reiner, sent un còmic i director realment hàbil. Va escriure a Sid Caesar's El teu espectacle d'espectacles , sens dubte la comèdia més sofisticada que ha sortit de la televisió en els darrers 70 anys. Així que aquesta col·laboració va produir molts acudits fantàstics.Hi havia la nevera d'aigua que té gots de cristall en lloc de gots de paper. Era una broma de Carl Reiner.

REINER: Un cop vam fer aquesta pel·lícula junts, vam fer tres després, així que t'adones que estàvem en la mateixa pàgina cada dia i ens vam entendre i ens va sortir volant.

ELIES: Hi havia una escena que no vam rodar, on es troben. Crec que ara es troben al carnaval. Però vam escriure una escena on [Steve] va a un restaurant i ella és cambrera i li lliura un menú i diu: Què t'agradaria'aranja, un suc gran d'aranja, un meló petit, mig meló, tindré ous ferrats, tindré ous ferrats. amb cansalada. I ell llegeix tot el menú, i ella segueix escrivint. I ella escriu i escriu. I mentre ella escriu i ell repassa tot el menú, s'estan enamorant.

GODLIEB: Vam tenir una gran broma on, en un moment donat, l'Steve i la Bernadette viuen a la casa gran i intenten ser acceptats per la societat de Beverly Hills. I tenen molts problemes i estan sent bloquejades a cada pas per una d'aquestes senyores de Rodeo Drive que és molt activa en els afers cívics i molt Beverly Hills i no els vol donar l'hora del dia. Són diners nous i tot això.

I a mesura que avança la història, la Bernadette diu que tenim tots els diners que puguis desitjar. Què vols que no hagis tingut mai'agradaria mil dòlars per nit de trucada. No em puc imaginar com és això. Ella diu: Si això és el que vols, amor, pots tenir-ho. Així que organitzen que una trucada de mil dòlars la nit es presenti, i és la dama de Beverly Hills, que vam pensar que era un comentari sobre la justícia social.

ELIES: Vaig estar involucrat en l'exploració d'ubicacions. Recordo la primera vegada que vam anar a la casa del xeic [la mansió on viu Navin], perquè era increïble. Així es veia realment. Aquella casa era tal com era. Era propietat del fill d'un príncep saudita, i el seu fill anava a UCLA i vivia en aquesta casa, així que, per descomptat, la casa va ser dissenyada per un estudiant de primer any amb 40.000 milions de dòlars per gastar.

GODLIEB: Recordo haver-hi passejat, mirant la sala de billar i la banyera de closca i totes les característiques. Vaig dir a l'home d'atrezzo: On has trobat aquestes coses'Aràbia Saudita per avergonyir la família.

Feu clic endavant per llegir sobre el llegat de El Jerk , si els seus creadors senten que es podria fer avui, i com va fer pessigolles a l'os divertit d'un cineasta llegendari...